Рокировка в Голливуде: когда шериф сдает значок, а фокусник надевает костюм за три тысячи долларов
Слушайте, вы же знаете, как это бывает. Планируешь ужин: стейк с кровью, тяжелое красное вино, серьезные разговоры о судьбах родины… А потом вдруг — бац! — и вместо стейка вам приносят тарелку с устрицами и бокал игристого, в котором пузырьков больше, чем здравого смысла в финале «Лоста». Примерно такая гастрономически-кинематографическая метафора приходит в голову при чтении последних новостей со съемочной площадки проекта «Behemoth!».
Дэвид Харбор, наш любимый шериф Хоппер, человек, который в одиночку вытащил на своих плечах (и усах) половину очарования сериала «Stranger Things», решил сказать: «Всё, ребята, я устал, я ухожу». И знаете что? Я его понимаю. После стольких лет борьбы с демогоргонами и подростковыми гормонами в штате Индиана любому захочется залечь на дно в Брюгге или хотя бы просто выспаться на ортопедическом матрасе без присмотра братьев Даффер.
Официальная версия гласит, что Харбор покинул проект «Behemoth!», потому что ему нужен «тайм-аут» после завершения съемок финального сезона главного хита Netflix. Перевожу с голливудского на человеческий: мужик просто хочет посидеть в тишине и, возможно, перестать вздрагивать, когда мигает лампочка.
И тут на сцену выходит он… 🪄
Но свято место, как известно, пусто не бывает, особенно если режиссерское кресло занимает Тони Гилрой. И вот здесь начинается самое вкусное. На замену суровому, как сибирская зима, Харбору приходит… Уилл Арнетт! Да-да, тот самый Гоуб Блут из «Arrested Development», человек, который научил нас, что «иллюзия — это то, что делает фокусник, а трюк — это то, что делает шлюха за деньги». Тот самый голос коня-алкоголика из «BoJack Horseman».
Это, друзья мои, не просто замена. Это смена жанра, смена группы крови, смена самой гравитации фильма. Представьте, что вместо медведя в кадр заходит очень саркастичный енот в смокинге. Арнетт только что закончил упражняться в высоком искусстве в третьем фильме Брэдли Купера «Is This Thing On?», где он играл в паре с Лорой Дерн, так что драматические мускулы у него сейчас накачаны не хуже, чем пресс у супергероев Marvel.
О чем вообще шум?
Давайте на секунду отвлечемся от кастинга и вспомним, кто тут главный дирижер. Тони Гилрой. Человек, который взял вселенную «Звездных войн», вытряхнул из неё детскую наивность, добавил политического триллера и подарил нам шедевральный «Andor». Проект «Behemoth!» для Searchlight Pictures — это его первое большое возвращение в большое кино после того, как он заработал номинацию на «Эмми» и доказал, что космоопера может быть умной.
Гилрой здесь не только режиссер, но и сценарист, и продюсер (в компании с Санне вонленберг и Джоном Гилроем — старая банда в сборе). Сюжет? О, тут все окутано туманом, плотным, как в Лондоне XIX века. Searchlight молчит, как партизан, но мои источники (те самые люди, которые всегда всё знают, стоя у кулера с водой) шепчут, что это будет «любовное послание киномузыке». Звучит чертовски романтично и немного претенциозно, но мы такое любим, правда?
История крутится вокруг музыканта (его играет Педро Паскаль — а кто же еще? Кажется, сейчас в Голливуде есть закон: в каждом втором фильме должен быть Паскаль), который возвращается в Лос-Анджелес. Там его поджидает бывшая возлюбленная в исполнении Оливии Уайлд. И теперь к этой компании присоединяется Уилл Арнетт. Какой коктейль! Паскаль с его щенячьим взглядом, роковая Уайлд и Арнетт с его харизмой, способной прожечь экран.
Вердикт 🍷
Знаете, поначалу уход Харбора расстроил. Но чем больше я думаю об Арнетте в фильме Тони Гилроя про музыку и старые раны, тем интереснее становится. Это как если бы Скорсезе решил снять мюзикл. Странно? Безусловно. Интригует? До дрожи в коленках.
Остается только ждать, пока начальники Searchlight Pictures, вроде Рейн Робертс и Кэмерона Чидси, дадут отмашку, и мы наконец увидим, что за «Behemoth!» (название-то какое, а? Библейское!) они там выращивают. А пока — выпьем за Дэвида Харбора. Пусть человек отдохнет. Он заслужил.
