Слушайте, ну кто бы сомневался? Кто-то там, на голливудских холмах, проснулся с мыслью, что фильм «Марти Суприм» (Marty Supreme) ни в коем случае не должен сорвать куш на «Оскаре». Вот просто костьми лягут, но подножку подставят. И знаете, это даже умиляет своей предсказуемостью.
Каждый год одно и то же. Мы с вами, наивные души, думаем, что «Оскар» — это про высокое искусство, про катарсис и магию кино. А на деле это византийский двор, где шепот в кулуарах убивает надежнее, чем выстрел в упор. Вспомните прошлый год! Бедную Карлу Софию Гаскон из «Эмилии Перес» (Emilia Perez) клевали за какие-то древние твиты, словно она баллотировалась в Конгресс, а не играла в кино. А «Бруталиста» (The Brutalist)? Его пинали за использование искусственного интеллекта так, будто режиссер лично принес в жертву Терминатора.
Конечно, есть версия, что академики просто голосуют за те фильмы, которые им нравятся. Ха! Святая простота. «Кампании шепота» — это такой же атрибут оскаровской гонки, как красная дорожка и ботокс. Харви Вайнштейн — не к ночи будь помянут, хотя в приличном обществе его имя теперь произносят тише, чем Волан-де-Морта — превратил черный пиар в олимпийский вид спорта задолго до того, как переехал в казенный дом за свои более тяжкие грехи.
В этом году, конечно, есть здоровая полемика. Что лучше: «Грешники» (Sinners) или «Битва за битвой» (One Battle After Another)? Райан Куглер — парень молодой, горячий, хиты печет как бабушка пирожки, а Пол Томас Андерсон уже столько лет ходит вокруг да около статуэтки, что ему впору выдавать ее по талонам за выслугу лет. Это нормальный спор. Джентльменский.
Но то, что происходит вокруг «Марти Суприм» (Marty Supreme), — это уже совсем другая опера. И самое смешное (или грустное, тут как посмотреть), что сам фильм тут вообще ни при чем.
Весь сыр-бор разгорелся из-за картины, которую режиссер Джош Сэфди снял еще в прошлой жизни, в 2017 году, вместе со своим братом Бенни. Помните «Хорошее время» (Good Time)? Тот самый наэлектризованный триллер, где Роберт Паттинсон носился по Нью-Йорку с таким лицом, будто только что осознал, что «Сумерки» закончились навсегда.
Анатомия скандала (которого ждали)
Началось все с того, что 26 января California Post — западный отросток старейшего таблоида New York Post, который, как мы знаем, ради сенсации готов напечатать даже расписание автобусов в аду — вышел с заголовком «OSCAR WILD!». Газетчики заявили, что братья Сэфди, этот некогда неразлучный дуэт, разбежавшийся после «Неограненных алмазов» (Uncut Gems), скрывают «Шокирующую Правду».
Якобы Бенни Сэфди (который, кстати, в этом году выпустил свой сольный фильм «Разгромная машина» (The Smashing Machine) и чувствует себя прекрасно) порвал с братом, узнав подробности одного мерзкого инцидента на съемках того самого «Хорошего времени» (Good Time).
Суть вот в чем: таблоид, ссылаясь на свои вездесущие источники, утверждает, что для сцены с проституткой наняли 17-летнюю девочку. И ее, бедную, буквально бросили в кадр к Бадди Дюрессу. Дюресс — личность колоритная, непрофессиональный актер с таким послужным списком приводов в полицию, что Скорсезе мог бы снять про него отдельный байопик. К сожалению, парень умер от передозировки в 2023 году, так что спросить его уже не выйдет.
Так вот, газета пишет, что Дюресс, будучи под веществами, прямо во время дубля снял штаны и, скажем так, предложил партнерше перейти от симуляции к практике. И все это — пока камеры работали, Джош смотрел в монитор, а Бенни стоял в углу с микрофоном. Якобы Джош узнал о возрасте актрисы только в тот же день.
Братья молчат. Они всегда говорили, что их разрыв — это просто «творческая эволюция». Ну, знаете, как The Beatles, только без Йоко Оно.
Но откуда ветер дует? О, тут вступает светская хроника! California Post уверяет, что все грязное белье всплыло в 2022 году, когда их бывший продюсер Себастьян Беар-Макклард разводился с красоткой Эмили Ратаковски. Якобы у продюсера был роман с той самой актрисой из «Хорошего времени» (Good Time), и это стало козырем в битве за опеку над ребенком. Санта-Барбара отдыхает!
Последствия или «Кому это выгодно?»
И вот теперь, когда Джош Сэфди номинирован на «Лучшего режиссера» за «Марти Суприм» (Marty Supreme), эта история внезапно (какое совпадение!) всплывает на поверхность. The Hollywood Reporter и The Ankler уже строчат аналитические простыни, подозревая, что это спланированная «кампания по уничтожению». Журналисты переписываются в чатах, гадая: кто заказчик? Чей фильм боится конкуренции с Тимоти Шаламе?
Забавно, что Татьяна Сигел, автор статьи в Post, уже писала об этом в 2023 году для Variety. Но тогда это была просто новость. А сейчас — это оружие. В эпоху интернета любую старую историю можно откопать, отряхнуть от нафталина и швырнуть в лицо триумфатору.
Повредит ли это фильму? Или сработает обратный эффект, и академики из чувства противоречия проголосуют «за»? Мы узнаем это 15 марта. А может, и не узнаем. Оскаровские дебаты — штука аморфная, как туман над Темзой.
Вполне возможно, что академики просто выберут другой фильм. Не потому что на съемках у Сэфди десять лет назад творился хаос, а потому что им просто понравится другое кино. Но согласитесь, такая версия слишком скучна для нашего циничного мира.
