Давайте честно: тема мультивселенных в современном кино заезжена так же сильно, как шутки про бывшего, который «всё осознал». Но если вы думали, что прыжки по измерениям нужны только для того, чтобы собрать трёх Человеков-пауков в одном кадре и сорвать кассу, то братья Макманус спешат вас разочаровать. Их новый фильм Redux Redux — это не аттракцион со спецэффектами, а мрачная, тягучая и на удивление умная притча о том, что месть — это блюдо, которое, сколько ни подавай холодным, сыт не будешь.
В центре сюжета — Ирен Келли, которую играет Микаэла Макманус. Вы можете помнить её по роли помощника прокурора в Law & Order: SVU (да, та самая, что вечно выглядела слишком интеллигентной для грязных улиц Нью-Йорка). Здесь же её интеллигентность переплавилась в стальную усталость. Её дочь убили. Трагедия? Безусловно. Но Ирен нашла способ справиться с горем, который заставил бы любого психотерапевта поседеть за секунду. Она научилась скакать по измерениям, находить убийцу (Джереми Холм, чьё лицо идеально подходит для ролей мерзавцев, которых хочется придушить) и убивать его. Снова. И снова. И снова.
Представьте себе «День сурка», но вместо милого сурка и Энди Макдауэлл у нас тут расчленёнка, поджоги и пулевые ранения. После тысячной итерации убийства даже самое изощрённое насилие превращается в рутину. Ирен уже не мстительница, она — усталый работник конвейера смерти. У неё нет ни радости, ни облегчения, только бесконечный список адресов в мультивселенной и монстр, который выживает где-то там, за гранью реальности.
Всё меняется (ну, или делает вид, что меняется), когда в одной из реальностей Ирен спасает Мию (Стелла Маркус) — девушку, которая вот-вот должна была стать очередной жертвой нашего вечного злодея. Мия, узнав секрет своей спасительницы, загорается идеей отомстить сама. И тут Ирен приходится примерить на себя роль неохотной наставницы, объясняя юному падавану, что этот путь ведёт не к катарсису, а в бесконечную черную дыру скорби, которую ты сам себе и вырыл.
Братья Макманус, которые в 2020-м уже напугали нас до икоты своим водным хоррором The Block Island Sound, снова доказывают, что для хорошей фантастики не нужны бюджеты Marvel. Redux Redux — кино камерное, почти интимное. Здесь нет мишуры и компьютерной магии, от которой рябит в глазах. Только актёры, идея и гнетущая атмосфера безысходности. Это умный ход: когда у тебя нет денег на взрывы планет, приходится полагаться на сценарий. И, о чудо, это работает!
Микаэла Макманус выдает перформанс уровня «Оскар для депрессивных». Она играет женщину, застрявшую в цикле собственного создания, с такой убедительностью, что хочется протянуть ей чашку чая и плед через экран. Контраст с энергичной Мией, для которой месть всё ещё в новинку и пахнет романтикой нуара, создаёт отличную химию. Ирен знает: спойлер — месть не работает. Она лишь отдаляет её от памяти о дочери, превращая жизнь в бесконечный марафон насилия.
Конечно, синефилы могут заметить сходство с японским Penalty Loop, показанным на Fantasia 2024, но Redux Redux всё же стоит особняком. Это редкий зверь — научная фантастика, которая использует свои тропы не для развлечения, а для философского диалога. Аргумент авторов прост и жесток: насилие не лечит раны, оно их консервирует.
После просмотра остаётся странное послевкусие. С одной стороны, вы только что посмотрели, как женщина тысячу раз убивает мужика (что, согласитесь, имеет определённый терапевтический эффект). С другой — вы понимаете, что выйти из этого кинотеатра счастливым не получится. Это один из тех фильмов, о которых хочется спорить с друзьями за бокалом чего-нибудь крепкого, пока не охрипнешь. И если это не признак хорошего кино, то я уж не знаю, что тогда.
