Знаете, друзья мои, есть в англосаксонском мире эта удивительная, мазохистская традиция — с нежностью препарировать собственные социальные низы. Каждая уважающая себя нация Содружества, будь то австралийцы, киви или британцы, обожает выставлять напоказ своих «white trash» — этих очаровательных маргиналов, чья жизнь состоит из дешевого пива и грандиозных заблуждений. Но Канада… О, Канада в этом деле — настоящий сомелье. Их национальный вкус — это роуд-муви, густо замешанный на псевдодокументалистике. И, поверьте, это блюдо стоит того, чтобы его попробовать.
Вот уже полвека, с завидной регулярностью раз в десятилетие, на свет божий вылезает очередной шедевр специфического «хозер-жанра» (от сленгового hoser — неудачник, простофиля). В 70-х Дон Шебиб задал планку своей нетленкой Goin’ Down the Road. В 80-х Боб и Даг Маккензи взорвали экраны пивной одиссеей Strange Brew (Приключения Боба и Дага МакКензи: Странное варево), превратив скетчи в культ. 90-е подарили нам сюрреалистичный панк-тур Брюса Макдональда в Hard Core Logo (Хард-кор логотип), а нулевые — металлистов из Fubar. Даже в 2010-х Мэтт Джонсон не удержался и снял мрачноватых, но уморительных The Dirties. И это я молчу про индустрию под названием Trailer Park Boys (Парни из Трейлерпарка), которые, кажется, были с нами всегда, как комары на даче. Но заметили закономерность? Это всегда были парни. Потные, нелепые мужики-дети. Хватит! На сцену выходят дамы. Встречайте: Tracy & Martina Goin’ Out West (Трейси и Мартина едут на Запад).
Представьте себе двух подруг, чья молодость сгорела в огне старшей школы, но пепел все еще тлеет. Трейси и Мартина — это иконы стиля Кейп-Бретона. Их жизнь — это бесконечный поток сплетен под теплое белое вино, выдохшиеся коктейли «Цезарь» (канадская кровавая Мэри, только с бульоном из моллюсков, не спрашивайте) и кофе из Tim Hortons. Они достигли своего олимпа: 75 000 просмотров на YouTube! У них есть ротвейлер, лотерейные билеты и стирка в недостроенном подвале. 🍷
Эти леди способны найти скандал даже в пустой комнате, а если одной нет рядом — вторая тут же переключится на обсуждение подруги. Их философия проста: пофигу абсолютно всё, а любое внимание — это валюта. И вот, руководствуясь планом, надежным, как швейцарские часы (спойлер: плана нет), они решают покорить Альберту.
Сборы в дорогу — это отдельный вид искусства. Забудьте про чемоданы Samsonite. Девушки сдают пустые бутылки, чтобы наскрести на билеты, сваливают свой гардероб и тонны косметики в подержанные пакеты из супермаркета Sobeys и бросают убитую тачку Трейси где-то в кустах у аэропорта (платить за парковку? Я вас умоляю!). Они летят в Калгари давать три концерта, прихватив с собой оператора — который по совместительству режиссер фильма, Брендан Ланджелл Лайл. Если присмотреться, можно увидеть его отражение в витринах или заметить, как он успокаивает одну из див, чтобы урвать хоть час сна на полу отеля.
Грег Варди и Жюстин Уильямсон (да-да, за слоями штукатурки скрываются реальные люди) лепили этих персонажей больше десяти лет. Это не просто игра — это антропологическое исследование. Их акценты, интонации, эта тягучая манера произносить имена друг друга — чистейший винтаж приморских провинций. Фильм снят в партизанском стиле, прямо на улицах, среди ничего не подозревающих прохожих, и эта импровизация работает безотказно.
Дьявол, как известно, в деталях. Розовая сумка Мартины из кожзама, на ручках которой облезла «кожа», или бронебойное сочетание бровей и теней Трейси — это мгновенная классика. 🎬 Вам не обязательно знать предысторию их подкастов, чтобы влюбиться в эту химию. Это то самое бюджетное кинопроизводство, от которого теплеет на душе: когда фильм снимают в перерывах между реальными гастролями, потому что так дешевле.
Tracy & Martina Goin’ Out West — это яркая, истеричная и одновременно пугающе расслабленная хроника девичьих разборок, снятая дрожащей камерой с безумными зумами. Это ода тем ситуациям, когда у вас нет денег, нет мозгов, вы понятия не имеете, что делаете, но ни за что в этом не признаетесь. Гордыня, панические траты с кредитки и интимные подробности ухода за собой — это так по-канадски, но в то же время так универсально. Это как авария на обочине: ужасно, но оторваться невозможно.
Главная (хоть и негласная) миссия Трейси и Мартины — уничтожить любые открыточные представления о Канаде. Забудьте о горах и озерах. Действие происходит в дешевых мотелях, на парковках торговых центров с кучами серого снега и в бетонных закоулках, где собираются курильщики, чтобы «смолить цибарки». Но именно здесь, в пассивно-агрессивных диалогах и языке тела, раскрывается истинная душа нации. И эта душа, уж поверьте, умеет быть саркастичной.
Мир велик ровно настолько, насколько позволяет ваше воображение, но Трейси и Мартина умудряются жить в максимально тесном мирке, где любая мелочь раздувается до вселенских масштабов. Наблюдать, как они с трудом продираются сквозь череду нелепых неудач, бесконечно болтая и прихорашиваясь, — особое удовольствие. Как писал Т.С. Элиот (если бы он, конечно, пил дешевое вино из коробки): «Конец всех наших поисков — вернуться туда, откуда мы начали, и узнать это место впервые». В случае с нашими героинями — это вернуться домой, на знакомые улицы, чтобы, наконец, заказать ту самую местную пиццу.
