Дорогие мои, налейте себе чаю — или чего покрепче, я не осужу, — и давайте поговорим о вещах серьезных, но в декорациях, от которых у нормального человека может случиться когнитивный диссонанс. Вы ведь помните 1999 год? «Колумбайн». Тогда казалось, что мир рухнул. Прошло четверть века, а в Америке школьные перестрелки стали таким же обыденным явлением, как утренний кофе или пробки на Садовом. Власти разводят руками, полиция топчется на месте, а дети… дети просто пытаются выжить там, где должны бы зубрить алгебру.
И вот на этой мрачной, пропитанной порохом почве вырастает Run Amok («Впасть в буйство», если позволите вольный перевод). Фильм, который берет тему школьного расстрела и делает с ней то, что сериал Glee («Хор») делал с подростковыми проблемами — превращает в мюзикл. Да-да, вы не ослышались! Звучит как начало плохого анекдота, но погодите вешать трубку.
В центре нашего внимания Мэг (Алисса Марвин) — первокурсница старшей школы, одетая так скромно и говорящая так официально, будто она готовится защищать диссертацию по филологии, а не идти на вечеринку. У Мэг драма по Шекспиру: десять лет назад её мать, любимая всеми учительница рисования, погибла в школьной перестрелке. Теперь девочка живет с тетей Вэл (Молли Рингуолд) и дядей Дэном (Юл Васкес). Ох, Молли! Когда-то принцесса из фильмов Джона Хьюза, теперь она играет уставшую тетушку. Tempus fugit, как говорили древние, и они были чертовски правы.
А теперь следите за руками. В школе заправляет учитель музыки мистер Шелби (Патрик Уилсон). Вы знаете Уилсона — у него лицо человека, который либо спасет мир, либо окажется маньяком в третьем акте. Здесь он герой: тот самый парень, который ликвидировал стрелка, когда копы струсили. Он хочет устроить шоу памяти, пафосное и причесанное. Но у нашей маленькой бунтарки Мэг другие планы. Она решает поставить свой мюзикл. Честный. Жесткий. О том, что произошло на самом деле.
И тут начинается самое интересное. Режиссер Н.Б. Мэгер кидает нас в водоворот кастинга и репетиций, и это работает! Мэг, которая обычно держит эмоции в сейфе под тремя замками, вдруг начинает дружить с… Нэнси (Элизабет Марвел). Кто такая Нэнси? Всего-навсего мать того самого стрелка. И, боже мой, Элизабет Марвел здесь просто крадет каждый кадр, в котором появляется. Она играет женщину, выбравшую одиночество как епитимью. Её дом — призрак, пугающий соседей. Сцены между ней и Мэг — это высший пилотаж: минимум слов, максимум боли и странного, изломанного тепла. Ради этого дуэта фильму можно простить многое.
А прощать есть что. Потому что рядом с филигранной игрой Марвел мы видим Билла Кэмпа в роли учителя труда мистера Ханта. Билл — прекрасный актер, но здесь он словно сбежал из плохого ситкома. Он одержим стрельбой по белкам резиновыми пулями (серьезно?) и случайно подстреливает ученика. Это настолько карикатурно, что хочется спросить режиссера: «Вы это серьезно или просто моргнули на монтаже?». Видимо, так нам хотели показать безумие любви взрослых к оружию, но, право слово, группа родителей из PTAA (Parent Teacher Arms Alliance), патрулирующих коридоры с пушками, справляется с этой сатирой куда изящнее.
Run Amok — это лоскутное одеяло. Фильм набит идеями о контроле над оружием, психических расстройствах и школьных травмах, как чемодан туриста, который пытается увезти все сувениры сразу. В третьем акте эта конструкция начинает угрожающе скрипеть и проседать под собственной тяжестью. Но знаете что? В этом хаосе есть свое очарование. Молодые актеры, словно атланты, держат этот небезупречный сценарий на своих плечах и дотаскивают его до финала.
Смотреть ли? Определенно. Хотя бы ради того, чтобы увидеть, как Патрик Уилсон пытается удержать контроль над ситуацией, а Элизабет Марвел одним взглядом переигрывает весь остальной каст. Это не шедевр, но это живое, пульсирующее и очень странное кино, которое, как ни парадоксально, оставляет надежду.
Сухой остаток: Перегружено, но сыграно с душой.
Venue: Sundance Film Festival (U.S. Dramatic Competition)
Cast: Alyssa Marvin, Margaret Cho, Sophia Torres, Elizabeth Marvel, Bill Camp, Yul Vasquez, Molly Ringwald, Patrick Wilson
Director/Writer: NB Mager
Duration: 1 hour 36 minutes
