Представьте себе: Великая депрессия в самом разгаре, пыль скрипит на зубах, а надежда стоит дешевле, чем вчерашний хлеб. И посреди этого великолепия — Сэмюэл Мерфи, которого играет наш вечный любимец и главный интеллигент Голливуда, Итан Хоук. Ах, Итан! Человек, чье лицо с годами становится все больше похоже на карту неизведанных земель, где каждая морщина — это отдельный маршрут для туриста-экстремала.
Итак, нашего героя разлучают с дочерью и отправляют валить лес (или что там делают в исправительных лагерях штата Орегон). За что? О, за страшное преступление — быть бедным. Ну, и, возможно, за то, что он пару раз приложил кулаком не тех парней. В лагере всем заправляет начальник Клэнси — Рассел Кроу. И если вы помните Кроу времен Gladiator, то забудьте: здесь это матерый, грузный хищник, который чует выгоду за версту. Он замечает в Мерфи тот самый тихий интеллект и смекалку, которые так нужны, чтобы провернуть одно дельце. Так начинается The Weight (Оригинальное название) — фильм Падрика МакКинли, который притворяется суровой драмой, но на деле оказывается адреналиновым приключением в красивейшей обертке.
В чем соль, спросите вы?
Задача Мерфи — протащить сотни фунтов золотых слитков через непроходимые леса, избегая дорог и правительственных блокпостов. Клэнси, видите ли, решил припрятать немного казенного золотишка, пока федералы Рузвельта не увезли всё в Форт-Нокс. Мерфи набирает команду мечты: Сикх (Ави Нэш), Ольсен (Лукас Тоннесен) и, когда выбирать уже совсем не из кого, Рэнкин (Остин Амелио). И вот эта разношерстная компания, под дулами охранников, отправляется в путь.
Честно говоря, это выглядит как классический сюжет для «батиного кино» (Dad movie) — термин, который я употребляю с огромной любовью. Вспомните The Revenant или The Last of the Mohicans. Это тот самый жанр, где мужчины сурово молчат, преодолевают бурные реки, переходят через скрипучие мосты и встречают загадочных женщин, вроде Анны (Джулия Джонс), у которой, разумеется, своих скелетов в шкафу больше, чем деревьев в этом лесу.
The Weight умудряется балансировать на тонкой грани: это сюжетное кино, но с такой густой атмосферой, что ее можно резать ножом. Да, сценарий иногда подбрасывает нам то, что вежливо называют «условностями» (читай: сюжетными дырами размером с Гранд-Каньон), но, черт возьми, кому какое дело, когда картинка настолько хороша?
Оператор Маттео Кокко творит настоящую магию. Он не тратит пленку впустую: ночные лесные пожары, сочная зелень днем и, самое главное, глубокие борозды на обветренном лице Хоука. Именно здесь, в этих крупных планах, фильм дышит полной грудью. Звуковой дизайн рычит моторами «Форд Т», звенит кирками о камень и шепчет зловещей тишиной леса. А саундтрек от братьев Гейнс накрывает все это таким мистическим флером, что невольно начинаешь ждать появления призраков.
Вердикт?
Если фильм иногда и спотыкается под тяжестью собственных амбиций (каламбур намеренный, уж простите), то это простительно. The Weight — это крепкое, мужское выживание, сдобренное опьяняющим дизайном и убийственной игрой Итана Хоука, который снова доказывает, что может сыграть даже телефонную книгу, если дать ему правильную щетину и грустный взгляд. Это кино, которое знает, чего оно хочет, и дает зрителю именно это — красивую, потную, напряженную прогулку по лесу с золотом в рюкзаке.
Оценка: B+ (Твердая четверка с плюсом, если по-нашему)
