Знаете, друзья мои, Джейсон Стэйтем — это AC/DC от мира кинематографа.
Серьезно, задумайтесь. Как легендарные австралийцы вот уже полвека записывают один и тот же альбом (и мы их за это обожаем, не так ли?), так и наш лысый британский брутал снимает, по сути, один и тот же фильм каждый божий год. Меняются декорации, меняются красотки, которых нужно спасать, но суть остается неизменной: суровый взгляд, идеально выглаженная щетина и удар с разворота, от которого у плохих парней вылетают пломбы. Иногда это работает блестяще, как в недавнем The Beekeeper, где абсурд происходящего достиг звенящей ноты высокого искусства. Но вот с новым триллером Shelter («Укрытие») случилась досадная осечка. 🥃
Давайте будем честны: картина Рика Романа Во, выходящая в прокат, напоминает попытку завести «Бентли» на морозе — вроде бы мотор рычит, но машина никуда не едет.
Шотландский сплин и хмурый Майкл
Сюжет? О, вы могли бы написать его сами на салфетке, пока ждете свой капучино. Мы переносимся на Внешние Гебридские острова. Дождь, ветер, серые скалы и — сюрприз-сюрприз! — Майкл Мейсон (наш Джейсон), человек с загадочным прошлым и тяжелым взглядом. Он, разумеется, бывший морпех. Он, естественно, прячется от мира в компании верного пса и бутылки чего-то крепкого. (Кстати, помните, что до кино Стэйтем был прыгуном в воду? Здесь он ныряет разве что в пучину экзистенциальной тоски).
Идиллию алкогольного отшельничества нарушает племянница Джесси (Бодхи Рэй Бретнэк). Сначала наш герой рычит на нее как старый цепной пес, но потом случается шторм, баркас переворачивается, и включается режим «Спасатель Малибу», только в свинцовых тонах. А дальше — классика жанра: камеры наблюдения, злобные агенты MI6, спецназ и перестрелки.
«Весь фильм выглядит так, будто его снимали через запотевшее стекло такси в дождливый ноябрьский вторник».
Где же твоя искра, Джейсон?
Все ингредиенты «Фильма со Стэйтемом» (да, это уже отдельный жанр) на месте. Герой молчит, враги падают штабелями, как кегли в боулинге. Стэйтем смахивает спецназовцев с пути с той же непринужденностью, с какой карапуз смахивает солдатиков со стола. Но чего-то катастрофически не хватает. Знаете чего? Иронии.
Лучшие работы Стэйтема — это когда он хитро подмигивает зрителю, понимая всю нелепость ситуации (привет Гаю Ричи!). В Shelter же все настолько серьезно, что сводит скулы. Режиссер Рик Роман Во, который вроде бы неплохо нагнал саспенса в Greenland 2, здесь словно забыл переключить передачу. Цветовая гамма фильма — это 50 оттенков серой депрессии, коричневой тоски и зеленой плесени. Смотреть на это физически тяжело, словно тебя заперли в подвале без окон.
Актерский ансамбль: бал манекенов
О Джейсоне говорить бессмысленно — он монументален, как памятник Ленину в райцентре. Даже в самом скучном фильме он держит марку. Но вот окружение… Боже мой, зачем здесь Билл Найи? Этот великолепный британский джентльмен, способный одним движением брови сыграть драму Шекспира, здесь просто присутствует. Возможно, ему срочно нужен был ремонт в особняке? Наоми Аки, талантливейшая актриса, тратит свое время на роль ходячей экспозиции, объясняя зрителю то, что и так понятно.
А главный злодей? Брайан Вижье играет киллера по фамилии Уоркман (Работяга, серьезно?), и он настолько пресный, что на его фоне овсянка на воде покажется деликатесом. 🥱
Вердикт
Никто не ждет от фильма с Джейсоном Стэйтемом тарковщины или бергмановских глубин. Мы идем на этот бренд, как идем в «Макдоналдс» — за предсказуемым вкусом. Но Shelter (2026) — это тот случай, когда бургер остыл, а картошку забыли посолить.
Фильм не вызывает гнева, нет. Он вызывает легкое недоумение и желание пересмотреть Snatch или хотя бы Spy. Сценарий лишен твистов (хотя они напрашиваются!), саундтрек уныл, а финальное послевкусие — как от выдохшегося пива.
Оценка: 55 из 100. Смотреть только самым преданным фанатам лысины Стэйтема или тем, кто хочет полтора часа поспать под шум шотландского дождя. Ну что ж, даже у AC/DC были проходные альбомы, верно?
