Ну что, друзья мои, плесните себе в бокал чего-нибудь терпкого и рубинового, усаживайтесь поудобнее. Сегодня мы будем препарировать кино, которое свалилось на нас так же неожиданно, как совесть на чиновника средней руки. Речь пойдет о картине Dust Bunny (Пыльный кролик).
Сразу каюсь: трейлер я не смотрел. И вам не советую. В наши дни трейлеры — это спойлерные нарезки для тех, у кого клиповое мышление победило здравый смысл. Я же, как старый охотник, предпочитаю заходить в темный лес кинематографа вслепую. Всё, что я знал перед просмотром: в главной роли наш любимый датский викинг Мадс Миккельсен, и там есть какие-то монстры. Этого, согласитесь, достаточно, чтобы отложить все дела.
Итак, в меню у нас: Мадс Миккельсен (человек, который даже сигарету курит так, будто получает «Оскар»), юная Софи Слоун, Дэвид Дастмалчян (у этого парня лицо создано для странного кино), Шейла Атим и сама «мать Чужих» — Сигурни Уивер. За пультом режиссера и сценариста — Брайан Фуллер. Да-да, тот самый эстет, который подарил нам сериал Hannibal (Ганнибал), где людей ели так красиво, что хотелось попросить добавки.
О чем вообще речь?
Сюжет, на первый взгляд, звучит как бред сумасшедшего сказочника, но в этом-то и весь смак. Представьте себе: восьмилетняя девочка просит своего соседа-убийцу помочь ей прикончить монстра под кроватью. Нет, это не начало анекдота.
Мы знакомимся с юной Авророй (Софи Слоун). У бедняжки классические детские кошмары: под кроватью живет нечто. Она, как разумный ребенок, будит родителей криками: «Не ходите по полу, вас сожрут!». Родители, естественно, ведут себя как типичные взрослые в хоррорах — то есть игнорируют инстинкт самосохранения и здравый смысл. В итоге Аврора решает спать на пожарной лестнице. Умно.
И вот однажды ночью она замечает Интригующего Соседа (Миккельсен), возвращающегося домой. Девочка, обладая чутьем старой сыщицы, начинает следить за ним и выясняет пикантную деталь: сосед-то — киллер. Убийца «монстров», как она это понимает.
Увы, родительский скептицизм приводит к фатальному исходу — монстр (тот самый, подкроватный) все-таки закусывает мамой и папой. Аврора остается сиротой, но не отчаивается. Она добывает деньги — не буду говорить как, это отдельный комедийный номер — и идет нанимать соседа, чтобы тот прикончил её личного «пыльного кролика».
Сосед, конечно, в шоке. У него своих проблем по горло: за ним охотятся настоящие киллеры, а тут ребенок с плюшевыми страхами. Но, черт возьми, как же хорошо это написано! Я ненавижу разбирать фильмы на атомы, убивая магию, но здесь история сшита крепкими нитками.
Актерский пасьянс
Многим этот фильм напомнит Leon: The Professional (Леон). Девочка и киллер, суровый дядька и ребенок. Схема рабочая, как автомат Калашникова, но здесь она вывернута наизнанку.
Миккельсен играет… ну, Миккельсена. Тихий, смертоносный, с этой своей скандинавской харизмой, о которую можно порезаться. Честно говоря, я бы душу дьяволу продал за интервью с ним, но, боюсь, просто забыл бы все слова от страха и восхищения. Его персонаж в Dust Bunny ровно такой, какого мы ждем: брутальный, но с надломом.
Сигурни Уивер — отдельная песня. Она играет куратора нашего киллера, и, боже мой, она восхитительно безумна. Уивер здесь гораздо больше, чем я ожидал, и она крадет каждую сцену, в которой появляется. Старая школа, дамы и господа, мастерство не пропьешь!
Но главный сюрприз — это малышка Софи Слоун. Обычно дети в кино либо раздражают, либо переигрывают. Здесь же — стопроцентное попадание. Ей приходится тащить на себе весь эмоциональный груз фильма, и она справляется блестяще. Аврора умнее, чем кажется. Она все еще верит в монстров, но постойте… а вдруг монстры реальны?
Визуальный пир во время чумы
А теперь о главном. Картинка. В эпоху, когда большинство фильмов выглядят как стерильная серая каша, снятая на фоне зеленой тряпки для стримингов, Dust Bunny — это как глоток выдержанного коньяка.
Да, здесь тоже нет реализма. Но это *намеренный* отказ от реальности. Продакшн-дизайн просто сногсшибательный. Это смесь фантасмагорических декораций и нарочито гротескного CGI. Звучит странно, но выглядит потрясающе.
Знаете, кого мне это напомнило? Жан-Пьера Жёне. Помните The City of Lost Children (Город потерянных детей), Delicatessen (Деликатесы) или незабвенную Amelie (Амели)? Вот эта любовь к деталям, этот теплый, ламповый сюрреализм. Я, признаться, скучал по такому стилю. Это не просто «смотрибельно», это хочется рассматривать, поставив на паузу.
Вердикт
Брайан Фуллер уже работал с Миккельсеном в «Ганнибале» (кстати, если вы не видели этот сериал, то чем вы вообще занимались последние десять лет?), и химия между ними никуда не делась. Для Фуллера это режиссерский дебют в полном метре, и, черт возьми, первый блин вышел не комом, а настоящим круассаном.
История держит, кадры красивые, персонажи странные, но живые. Это не прорыв жанра, нет. Это просто чертовски хорошее кино, сделанное с любовью.
Я пошел на сеанс «холодным», ничего не ожидая, и вышел с улыбкой до ушей. Ставлю 5 звезд без зазрения совести. За свежесть, за стиль и за смелость. Представьте себе Leon, снятый в декорациях Amelie под саундтрек ночных кошмаров. Вкусно? Еще бы.
Фильм уже доступен в цифре. Не будьте как родители Авроры — не игнорируйте хорошее кино, пока оно не укусит вас за пятку! 🍷
