Рейтинг: 5 из 5 (и если бы можно было поставить шесть, я бы поставил, честное слово).
Знаете, друзья мои, работа кинокритика часто напоминает попытку сохранить невинность в борделе. От нас требуют быть беспристрастными, как швейцарский сейф: никакой политики, никаких личных травм, только чистый, дистиллированный анализ «ремесла». Но давайте будем честны — в нынешнем мире, который трещит по швам громче, чем мои колени перед дождем, оставаться в башне из слоновой кости становится задачей для святых или безумцев.
И вот, когда за окном очередной социальный апокалипсис, а лента новостей напоминает сценарий плохого фильма-катастрофы, Пол Томас Андерсон выкатывает нам One Battle After Another (Одна битва за другой). И смотреть это, доложу я вам, — опыт не для слабонервных. Это как выпить эспрессо с перцем чили: бодрит, но глаза лезут на лоб.
Парадокс фильма в том, что он вроде бы отмахивается от политических ярлыков, как от назойливых мух, но при этом хватает реальность за горло мертвой хваткой. Андерсон, этот хитроумный лис современного кинематографа, не строит баррикад и не читает нам проповедей. Он делает нечто более коварное: стирает границу между уютным вымыслом и тем, что мы видим в вечерних новостях. Это не кино, это — зеркало, и отражение в нем пугающе узнаваемо.
Сюжет? О, держитесь за подлокотники! Мы следим за группой бывших революционеров с названиями, словно из меню хипстерского бара — «French 75». Среди них — Гетто (он же Пэт Кэлхун, он же Боб Фергюсон) и Перфидия Беверли-Хиллз. Эти закаленные идеалисты решают, что государственная машина работает со сбоями, и устраивают налет на центр задержания мигрантов «Altea Mesa». Благородно? Возможно. Опасно? Чертовски.
И тут на сцену выходит полковник Стивен Дж. Локджоу. И играет его не кто инобуль, а сам Шон Пенн. Да-да, тот самый Пенн, который в реальной жизни дружит с диктаторами и берет интервью у наркобаронов, здесь воплощает саму суть государственной власти. Ирония судьбы, не находите?
Встреча полковника с Перфидией заканчивается не перестрелкой в духе Тарантино, а чем-то более сложным. Локджоу, этот стальной служака, ловит такую мощную одержимость, что забывает устав караульной службы. Он позволяет ей уйти, когда ловит с бомбой. Коррупция? Любовь? Или старая добрая мужская глупость? Андерсон оставляет нас гадать, подмигивая из режиссерского кресла.
Проматываем пленку вперед. Прошли годы. Перфидия родила дочь Уиллу (она же Шарлин), а наш старина Леонардо ДиКаприо (тот самый Гетто/Пэт/Боб) остался отцом-одиночкой. Лео, который наконец-то перестал тонуть в Атлантике и бороться с медведями, здесь играет человека, пытающегося убежать от своего прошлого. Шестнадцать лет он думал, что завязал. Но, как говорил Майкл Корлеоне: «Только я подумал, что вышел из игры, как они затащили меня обратно!»
Прошлое, эта назойливая тетка, возвращается, и начинается погоня. Но не та, где визжат шины, а та, где скрипят души. Все ищут Уиллу, которая даже не подозревает, какой ураган страстей вокруг нее закручивается. Это история о наследстве, которого никто не просил, и об идеях, которые не умирают.
А теперь — о главном. Актеры. Господи, что они творят! 🎭
Шон Пенн. Забудьте его выходки в таблоидах. Здесь он выдает такой уровень сдержанности, что становится жутко. Он не кричит, не брызжет слюной. Он просто присутствует, и от этого взгляда полковника Локджоу хочется спрятаться под одеяло. Это мастер-класс по тому, как украсть сцену, почти не двигаясь.
Тейана Тейлор в роли Перфидии — это открытие года. Если у вас были какие-то ожидания, забудьте. Она сжигает экран своей харизмой. Её мало, но эффект — как от взрыва сверхновой. Награды уже должны выстраиваться в очередь на её каминной полке.
Леонардо ДиКаприо… Ну, это Лео. Человек-хамелеон. Он играет мужчину, расколотого между личностями, с такой легкостью, с какой мы заказываем пиццу. Его страдания, его страх, его решимость — все это осязаемо. Кажется, нет роли, которую он не смог бы сыграть (разве что, может быть, роль плохого актера).
Бенисио дель Торо в роли Серджио Сент-Карлоса и Реджина Холл — вишенки на этом безумном торте. Ансамбль работает как швейцарские часы, только с душой и нервом.
В итоге, Пол Томас Андерсон снова всех переиграл. One Battle After Another (Одна битва за другой) — это не просто фильм года. Это кинематографическая пощечина, которая заставляет проснуться. Он берет тему иммиграции, ломает все моральные бинарности и заставляет вас думать. Думать о том, как системы ломают людей и как люди ломают системы.
Это кино не дает ответов. Оно, как хороший психотерапевт, задает правильные вопросы. И поверьте, вы будете обсуждать его с друзьями за бокалом вина (или чего покрепче) еще очень долго после финальных титров. Шедевр? Безусловно. Идти? Обязательно.
