Когда вы усаживаетесь перед экраном, чтобы оценить очередную экранизацию — будь то великий роман или бродвейский хит, — вы ведь заранее готовитесь к подвоху, верно? Это как встреча с первой любовью спустя двадцать лет: черты вроде знакомые, но «тюнинг» очевиден. Киноадаптации книг безжалостно вырезают «ненужную» описательную прозу (прощайте, дубы-колдуны), заменяя её визуальным рядом. Экранизации пьес убирают картонные декорации, заставляя бедных актеров бродить в трехмерном пространстве, где нельзя просто так спрятаться за кулису.
Но адаптации мюзиклов… О, это отдельный жанр искусства, где хирургическое вмешательство происходит с грацией слона в посудной лавке. К добру или к худу, но почти всегда там появляется пара-тройка новых песен, написанных специально для фильма. И мы с вами, люди искушенные, прекрасно понимаем, откуда растут ноги у этой творческой инициативы.
Всё ради дядюшки Оскара 🏆
Давайте называть вещи своими именами: этот феномен — не что иное, как бесстыдная, хотя и понятная, погоня за номинацией. «Оскаровская приманка» в чистом виде. Даже в драматических картинах, где никто не танцует на столах, продюсеры норовят впихнуть оригинальную поп-балладу куда-нибудь в финальные титры. Расчет прост: академики, дожевывая свой попкорн и собираясь на выход, должны услышать что-то душещипательное и поставить галочку в бюллетене.
«Постойте! — воскликнете вы, поправляя пенсне. — Но ведь в мюзиклах и так полно песен!» И будете чертовски правы. Однако тут вступает в силу бюрократия Киноакадемии, которая по своей запутанности может поспорить с налоговым кодексом. Ни одна из старых, проверенных временем песен не может претендовать на статуэтку. Только оригинальные. Свежие. «С пылу с жару». Поэтому создателям приходится изворачиваться ужом, чтобы впихнуть в партитуру Бернстайна или Уэббера что-то новенькое, чего там раньше и в помине не было.
Когда швы не видны
Иногда — признаем честно — случается магия. Новые номера вливаются в ткань повествования так органично, будто были там всегда. Вспомните гениальный Cabaret (1972). Боб Фосс, этот великий циник и эстет, добавил туда «Maybe This Time» и «Mein Herr» — два абсолютных шедевра, без которых мы уже не представляем Лайзу Миннелли с её ресницами-бабочками. Или взять Grease (1978). Песни «Hopelessly Devoted to You» и «You’re the One That I Want» отсутствовали в оригинальной постановке! А теперь попробуйте представить Джона Траволту в кожанке без этих хитов. Невозможно.
…И когда торчат белые нитки
Но, увы, чаще всего вставные номера выглядят как золотой зуб во рту античной статуи. Они торчат, режут слух и вызывают чувство неловкости, особенно у фанатов с орлиным зрением (или, вернее, «орлиным слухом»?). Есть верный способ проверить качество такой «добавки»: если песню впоследствии включают в новые театральные постановки мюзикла — значит, шалость удалась. Но, спойлер: почти ни одна из композиций в нашем сегодняшнем списке этого теста не прошла.
Итак, пристегните ремни. Перед вами хит-парад музыкальных недоразумений, где желание получить статуэтку победило здравый смысл.
Ниже — 10 худших оригинальных песен, написанных для киномюзиклов. Иногда бесстыдная приманка работает… а иногда оставляет зрителя в глубоком недоумении. 🎭
