Санденс-2026 выдал свой последний кинематографический залп — и это было похоже на свежий пухляк на склоне, который вот-вот растает — прежде чем упаковать чемоданы и навсегда покинуть Парк-Сити. От хорроров, которые нужно слушать в наушниках (и менять потом белье), до секс-комедий с эмоциональной гнильцой; от полуночного безумия до документалок, разбивающих сердце в тишине — линейка этого года доказала, что у фестиваля всё еще есть порох, чтобы оставаться в мировой высшей лиге.
Хотя посмотреть всё, что я наметил, не удалось (фильм Leviticus всё еще возглавляет мой список «ждуна»), я умудрился проглотить 35 премьер. Это больше, чем в любой другой год моего здесь присутствия. Так что считайте, что у меня есть моральное право — и слегка воспаленные глаза — чтобы выдать вам полный расклад о том, что было действительно круто.
Для меня это был юбилей. Десятый год на фестивале. Впервые я приехал сюда в 2014-м, случайно забрел на мировую премьеру Whiplash (Одержимость) и, честно говоря, так и не оправился от того, как Дж.К. Симмонс швырял стулья в наше коллективное сознание. С тех пор Санденс стал местом, где для меня начинается киногод. Местом, где я вспоминаю, зачем вообще занимаюсь этой критической эквилибристикой, особенно в эпоху, когда люди читают тексты реже, чем обновляют ленту соцсетей.
В этом году воздух был наэлектризован прощанием. Это последний Санденс в Парк-Сити. Поэтому я включил режим берсерка, стараясь посмотреть и отрецензировать всё, что физически возможно (при этом умудряясь выкраивать время, чтобы скатиться на лыжах — святое дело). В следующем году не будет хаоса на Мейн-стрит, не будет спринтерских забегов между показами на морозе и того высотного бреда, когда от гипоксии тебе кажется, что ты только что увидел величайший американский фильм (иногда так и есть, а иногда… ну, вы поняли). Это был конец главы, и энергия в залах была соответствующей.
Ниже — мой отчет. Фавориты, призеры, доки и те странности, которые, кажется, умеют производить только здесь.
Лучшее на фестивале (Версия вашего покорного слуги)
Undertone (Подтекст)
Фильм об одержимости, который зарабатывает свой ужас не скримерами, а сдержанностью и элитным саунд-дизайном. Действие происходит почти полностью внутри одного дома. Это эталонный «хоррор для наушников», который нагнетает жуть до мурашек по всему телу. Самое страшное кино за очень, очень долгое время.
The Invite (Приглашение)
Дико смешная комедия о свингерах, которая внезапно оборачивается искренним вскрытием отношений. Оливия Уайлд режиссирует с электрической уверенностью. В кадре — сама Уайлд, Сет Роген (человек, который сделал керамику сексуальной), Эдвард Нортон (надеюсь, он не переписывал сценарий прямо на площадке) и Пенелопа Крус, которая просто крадет каждую сцену. Юмор здесь отскакивает от настоящей душевной боли. Секс-комедия с душой? Да, такое бывает.
Closure (Закрытие)
Глубоко кинематографичная документалка, которая смотрится как триллер о поисково-спасательной операции — ищут пропавшего подростка и, попутно, душу его отца. Горе перерастает в одержимость, одержимость — в философию, а река превращается в монстра.
The Musical (Мюзикл)
Дерзкая кринж-комедия. Представьте себе Rushmore (Академия Рашмор) Уэса Андерсона, но снятую в отеле из «Сияния». Уилл Брилл бесстрашен в роли школьного учителя театра, который ставит секретный мюзикл о 11 сентября, чтобы уничтожить своего директора. Это глубоко неправильно. И дико смешно.
The Weight (Бремя)
Роскошно поставленная драма о выживании, этакое «батины кино», но с артхаусными мускулами. Итан Хоук великолепен в роли отчаявшегося отца, вынужденного тащить золото через орегонскую глушь во времена Великой депрессии. А Рассел Кроу (который с годами становится всё монументальнее) нависает над всем этим как кукловод. Смотреть ради дуэли титанов.
Лауреаты Санденса
Josephine (Жозефина) — Гран-при жюри (Драма, США) + Приз зрительских симпатий
Опустошающий портрет детской травмы. Бет де Араужо визуализирует ПТСР с жуткой точностью, всё держится на феноменальной игре ребенка. Приготовьтесь, вам будет плохо.
Nuisance Bear (Медведь-помеха) — Гран-при жюри (Документальное кино, США)
Тихая, нервирующая документалка о медведях, которые лезут к людям не из любопытства, а от отчаяния. Никакого антропоморфизма в стиле Disney, только холодная фиксация конфликта, который мы сами и создали.
Shame and Money (Стыд и деньги) — Гран-при жюри (Мировое кино)
Глубоко восточноевропейский слоуберн о гордости, бедности и унижении выживания. Висар Морина показывает достоинство человека, скребущего по дну, без капли романтизма.
Hold Onto Me (Держись за меня) — Приз зрительских симпатий (Мировое кино)
Эмоционально мощная греческая драма. 11-летняя девочка отчаянно пытается вернуться в жизнь своего отца-афериста. Тонкое разрушение, построенное на маленьких предательствах.
One in a Million (Один на миллион) — Приз зрительских симпатий (Мировая документалистика)
Де
