Ну что, друзья мои, занавес поднят, маски сброшены, а смокинги срочно отданы в химчистку. Мы снова в этом безумном сезоне наград, когда Академия кинематографических искусств и наук — это сборище почтенных старцев и модных активистов — наконец-то огласила список претендентов на «Оскар» 2026 года. Взоры всего мира устремлены на гонку за «Лучший фильм», финал которой прогремит в марте. Но давайте будем честны: пока академики спорят о высоком, продюсеры тихо пьют валерьянку (или что покрепче), глядя на финансовые отчеты. Главный вопрос, который мучает не столько искусствоведов, сколько бухгалтеров: а кто победил в битве за наши с вами кошельки? 🧐
Как говорили в старой доброй советской классике: «Огласите весь список, пожалуйста!»
По традиции, устоявшейся с тех пор, как Академия в 2009 году совершила преступление против человечества, не номинировав The Dark Knight Кристофера Нолана, в главной категории у нас снова десять картин. Тогда, помнится, расширение списка было попыткой впустить в элитный клуб блокбастеры, чтобы зритель не засыпал от скуки. Сработало ли это в 2026-м? Давайте разберем этот пасьянс — от триумфаторов до тех, чьи сборы вызывают лишь сочувственную улыбку.
Маленькая ремарка для зануд: цифры ниже — это общемировые сборы на момент, когда я стучу по клавишам. Многие ленты еще крутятся в кинотеатрах, так что копилка еще может пополниться.
🏆 Денежный хит-парад номинантов:
- «F1» (F1) — $631.7 млн. (Здесь Apple Original Films доказали, что рев моторов все еще продается лучше, чем тонкие душевные терзания).
- «Грешники» (Sinners) — $368.2 млн. (Warner Bros. снова в деле).
- «Битва за битвой» (One Battle After Another) — $206.3 млн. (Warner Bros. и Пол Томас Андерсон, который, кажется, впервые решил заработать денег, а не только комплименты критиков).
- «Марти Суприм» (Marty Supreme) — $96 млн. (A24).
- «Бугония» (Bugonia) — $41.1 млн. (Focus Features).
- «Хамнет» (Hamnet) — $28.1 млн. (Focus Features).
- «Сентиментальная ценность» (Sentimental Value) — $16 млн. (NEON).
- «Секретный агент» (The Secret Agent) — $5.7 млн. (NEON).
- «Франкенштейн» (Frankenstein) — Данные отсутствуют (Netflix, как всегда, играет в шпионов).
- «Мечты о поезде» (Train Dreams) — Данные отсутствуют (Снова Netflix).
🎩 Warner Bros. на коне, а Netflix — в тени
Давайте посмотрим правде в глаза: Warner Bros. в этом году просто оккупировали пьедестал. Это напоминает старые добрые времена, когда студии-мейджоры правили балом, а не алгоритмы стримингов. Даже F1 — скоростная драма с Брэдом Питтом, который, кажется, заключил сделку с дьяволом о вечной молодости (или просто нашел хорошего хирурга), — хоть и снята на деньги Apple, но в кинотеатры попала благодаря стараниям «Уорнеров». Итог? Три верхние строчки списка за ними. Шах и мат.
А что же Netflix? О, эти ребята ведут себя как аристократы в изгнании. Если (или когда) они купят Warner Bros., ситуация может измениться, но пока стриминговый гигант выпускает свои фильмы в кинотеатрах лишь для того, чтобы соблюсти формальности Академии. Сборов они не раскрывают. Так что Frankenstein Гильермо дель Торо (а мы знаем, как этот мексиканский волшебник умеет создавать монстров, которых хочется обнять) и Train Dreams остаются для нас финансовой загадкой. Черный ящик, в котором, возможно, лежит золото, а может быть — лишь пара старых билетов.
Отдельного поклона заслуживает Пол Томас Андерсон с его One Battle After Another. При огромном бюджете сборы в 200 миллионов могут показаться провалом, но для серьезной драмы в наши дни это почти подвиг. В эпоху, когда люди ходят в кино только на людей в трико, заставить зрителя смотреть авторское кино — это уже искусство.
А вот студии A24 приходится попотеть. Их Marty Supreme — трагикомедия о настольном теннисе от Джоша Сэфди — стоит внушительные 70 миллионов. Им жизненно необходимо, чтобы Тимоти Шаламе (этот юноша бледный со взором горящим, по которому сохнет половина планеты) затащил в залы еще больше зрителей. Фильм вот-вот пробьет отметку в 100 миллионов, что позволит ему войти в клуб «фильмов, которые кому-то нужны», а не только кинокритикам с их вечным снобизмом.
📉 Где же миллиарды, Лебовски?
Если отбросить сарказм, картина вырисовывается немного грустная. Список номинантов этого года откровенно страдает дистрофией кассовых сборов. Вспомните прошлый год! Тогда у нас были «Барбенгеймер» — Oppenheimer собрал почти миллиард и забрал главную статуэтку (редчайший случай, когда вкус Академии совпал со вкусом толпы!), а Barbie вообще улетела в стратосферу. Да и 2025-й был побогаче: две ленты перешагнули за $700 млн (привет, Dune: Part Two и Wicked).
В этом же году все скромнее. Академия отчаянно пытается оставаться актуальной, ведь рейтинги трансляции падают с грацией подбитого дирижабля. Им нужны хиты, чтобы привлечь зрителя, который обычно включает телевизор только ради Супербоула. Но, увы, главные монстры проката — Wicked: For Good и Avatar: Fire and Ash — остались за бортом главной номинации. Джеймс Кэмерон, наверное, сейчас сидит в своем батискафе и злобно смеется. Отсутствие этих гигантов лишает гонку той самой перчинки, когда элитарное искусство сталкивается с поп-культурным катком.
Конечно, такие номинации — это спасательный круг для студий вроде Focus Features. Именно благодаря «Оскару» они могут давать деньги Йоргосу Лантимосу на его безумные эксперименты вроде Bugonia. Они, конечно, надеялись на повторение успеха Poor Things, но, как говорится, не каждый день выпадает флеш-рояль.
Что ж, будем наблюдать. Надежда умирает последней: возможно, номинации подстегнут интерес к таким жемчужинам, как Sentimental Value или Hamnet. А пока запасаемся попкорном (или вином, кому что ближе) и ждем 15 марта. Шоу должно продолжаться, даже если касса не звенит так громко, как хотелось бы! 🎬🍷
