Когда Фемида забыла снять повязку: аргентинская трагедия, от которой стынет кровь
Дорогие мои, отложите свои дела и послушайте. Сегодня мы не будем говорить о французской «новой волне» или бесконечных перезапусках комиксов, от которых у меня уже, признаться, начинается нервный тик. Мы отправляемся в Аргентину. И нет, не на стадион к Месси, а прямиком в зал суда, где разворачивается драма почище любого античного мифа. Речь пойдет о картине Belén (в оригинале — просто и со вкусом, Belén), которая уже успела наделать шуму и нацелилась, ни много ни мало, на «Оскар» (да-да, 98-я церемония не за горами, готовим смокинги).
Представьте себе: вы молодая женщина, у вас болит живот, вы едете в «скорую». Банально? Как бы не так. В этой истории, основанной, к ужасу моему и вашему, на реальных событиях (по книге Аны Елены Корреа), поход к врачу заканчивается не рецептом на обезболивающее, а наручниками. Это вам не Хичкок, это жизнь, и она, как известно, самый жестокий сценарист.
Наша героиня Хулиета (в исполнении пронзительной Камилы Плаате) попадает в больницу с болями. Пока врачи неторопливо перекладывают бумажки — о, эта вечная бюрократия, знакомая нам до боли! — она идет в туалет. А когда возвращается, начинается настоящий кафкианский кошмар. Кровь на джинсах, подозрительный взгляд врача (который, видимо, прогуливал лекции по этике) и… полиция. В туалете находят коробку с плодом. И вот уже Хулиету, едва живую, обвиняют в убийстве. Занавес? Нет, это только пролог.
И тут на сцену выходит она — Долорес Фонзи. Ах, Долорес! Помните эту бестию? Бывшая муза Гаэля Гарсиа Берналя (да-да, того самого мексиканского красавца, у них там была такая драма, что любой сериал позавидует) здесь выступает в роли человека-оркестра: она и сценарист, и режиссер, и исполнительница главной роли адвоката Соледад Дезы. И знаете что? У нее получается! Это ее вторая режиссерская работа, и она держит ритм так, будто танцует танго на минном поле.
Сюжет закручивается, когда Соледад, опоздав на встречу (кто из нас без греха?), случайно натыкается в коридоре суда на рыдающую родню Хулиеты. Слово за слово, и выясняется дикость: у девушки случился выкидыш, а ей шьют пожизненное. Соледад, как настоящая львица, бросается в бой, особенно когда видит местного государственного защитника Беатрис. Эта дама, Беатрис, работает с таким энтузиазмом, будто продает просроченные йогурты, а не защищает человека. Ей проще сдать клиентку, чем напрячься. Знакомый типаж, не находите? В итоге — восемь лет тюрьмы. Приговор звучит как пощечина.
Я смотрел на экран и думал: «Боже, какой же сейчас год?». Оказалось, на дворе 2014-й. Не Средневековье, не викторианская Англия, а наши дни, когда Илон Маск уже мечтал о Марсе, в Аргентине женщина не имела права распоряжаться собственным телом. Этот фильм — не просто драма, это политический манифест, завернутый в целлулоид. Именно дело Белен стало той искрой, из которой разгорелось пламя движения за права женщин по всей стране.
Что меня порадовало, так это чувство меры. Фонзи не стала размазывать кашу по тарелке на три часа, как это любит делать Скорсезе в последние годы (прости, Марти, но это правда). Фильм лаконичен, держит в напряжении и не превращается в слезливую мелодраму, хотя все предпосылки были. Да, моментами это напоминает крепкий телевизионный проект в духе Lifetime или докудраму о процессе Аманды Нокс на Hulu, но с такой искренностью и болью, что прощаешь некоторую телевизионность картинки.
Мне довелось видеть фото со съемок: Долорес в наушниках плачет вместе с актрисой Камилой после дубля. И черт возьми, я ей верю! Это не голливудские крокодиловы слезы ради промо-кампании. Это кино, снятое с сердцем. Так что, если вы хотите увидеть, как Аргентина борется со своими демонами, и поболеть за справедливость (которая, спойлер, иногда все-таки торжествует) — Belén ваш выбор. А «Оскар»… что ж, академики любят такие истории, но в этот раз хайп может оказаться вполне заслуженным. 🍿🎬
