NewFest 2025: QUEENS OF THE DEAD
Послушайте, друзья мои, есть фамилии, которые в киномире весят больше, чем чугунный мост. И когда ты — дочь самого Джорджа А. Ромеро, человека, который, по сути, запатентовал ходячих мертвецов как культурный феномен, твой режиссерский дебют будут рассматривать под микроскопом. И знаете что? Тина Ромеро не просто вышла на ринг — она выбила дверь с ноги фильмом Queens of the Dead.
Конечно, яблоко от яблони падает недалеко, но в данном случае оно еще и украшено блестками. Если папа Джордж использовал зомби-апокалипсис, чтобы пожурить нас за потребительство (вспомните эти блуждания по торговому центру, так напоминающие наши субботние набеги на распродажи), то Тина разворачивает зеркало в другую сторону. Её фокус — идентичность, стойкость и тот самый радикальный акт квир-радости посреди тотального хаоса. Ей удалось сохранить тот самый дух независимого кино, за который мы так любим старую школу: практические эффекты (никакого дешевого CGI-мыла!), ансамблевое повествование и глубокая, почти чеховская эмпатия к аутсайдерам. Но при этом она переизобретает форму, добавляя туда цвет, музыку и совершенно беспардонную квир-эстетику. 🧟♀️✨
Кстати, об ансамбле. Боже, какой там каст! Я чуть не поперхнулся попкорном от восторга, увидев знакомые лица. Рики Линдхоум (та самая, с глазами олененка Бэмби, который повидал некоторое дерьмо), Шайенн Джексон и Джакел Спайви — все на месте. И, конечно, Кэти М. О’Брайан. Вы же помните её по Love Lies Bleeding? Женщина, чьи бицепсы способны согнуть металлическую балку и одновременно разбить мое сердце. А вишенкой на этом безумном торте стало камео Тома Савини. Да-да, того самого Савини, легенды грима и спецэффектов, который работал с отцом Тины. Это как если бы на вашу вечеринку заглянул дальний родственник, который умеет делать фокусы с отпиливанием пальцев.
Химия между актерами здесь работает лучше, чем у некоторых пар в реальной жизни. Сценарий Тины остер, как скальпель хирурга: диалоги живые, полные остроумия и того аутентичного стеба, который делает мир на экране осязаемым, даже когда вокруг творится полная дичь. И — внезапно! — фильм местами оказывается удивительно эмоциональным. Я, признаться, не ожидал, что буду искать платок посреди зомби-комедии, но вот мы здесь.
Теперь о ложке дёгтя, или, скорее, о гриме. Я не большой фанат «серокожих» зомби — это выглядит немного плоско, но здесь, в рамках комедийно-сатирического тона, это работает. Тина умудрилась скрестить эстетику дрэга с классическим стилем Ромеро: представьте себе гниль, распад и литры крови, щедро присыпанные глиттером и пайетками. Гламур и некроз в одном флаконе. Отдельный поклон за социальный комментарий: многие зомби ковыляют по улицам, уткнувшись в телефоны. Метафора, конечно, бьет прямо в лоб, как кирпич, но, положа руку на сердце — разве мы с вами в метро выглядим иначе?
Сюжет прост и гениален в своей абсурдности: бруклинское дрэг-шоу прерывается нашествием живых мертвецов. Сообщество дрэг-квин, клаб-кидс и прочих прекрасных фриков оказывается запертым на складе, где грань между сценическим перформансом и борьбой за выживание стирается быстрее, чем плохой макияж. То, что начинается как погружение в хаос, превращается в оду «выбранной семье» (chosen family) и важности оставаться собой, даже когда мир летит в тартарары.
Единственная моя претензия — ритм слегка провисает в середине. Это классическая болезнь дебютантов: нежелание резать любимые сцены. Но даже с этим «провисанием» я не мог оторваться от экрана и искренне болел за то, чтобы эти персонажи выжили. Ну, или хотя бы умерли красиво.
В сухом остатке: Queens of the Dead — это красивое, хулиганское признание в любви легендарному отцу, которое при этом не паразитирует на наследии, а создает свое собственное пространство. Нам нужно больше хорроров (да и кино вообще), которые празднуют уникальность, а не просто ставят галочку в графе «репрезентация». Потому что праздновать свою уникальность нужно всегда — даже если за окном конец света. 🍸
Вердикт Мерка: 8.5/10
