Представьте себе картину маслом: вы сидите в своей уютной гостиной, наслаждаясь заслуженным спокойствием и, возможно, бокалом рислинга, как вдруг открывается дверь и на пороге возникает он. Бывший муж. Тот самый, с которым вы, казалось бы, расплевались целую вечность назад и чей номер телефона давно похоронен под руинами прошлого. Но вот незадача — он об этом не помнит. В буквальном смысле.
Именно в такой трагикомичный переплет попадает Ханна, героиня Дагмар Манцель — актрисы с таким уровнем харизмы, что она могла бы сыграть телефонный справочник и получить за это «медведя» в Берлине. В ленте «Исчезающий человек» (Der verlorene Mann) её упорядоченный быт с нынешним партнером Берндом (Август Цирнер, человек с лицом доброго психиатра) летит в тартарары, когда на горизонте появляется Курт. Курт, которого играет Харальд Красснитцер, страдает деменцией, и в его голове они с Ханной все еще счастливы, молоды и, вероятно, слушают Modern Talking.
Этот полнометражный дебют немецкого режиссера Вельфа Рейнхарта уже успел наделать шума на 55-м Роттердамском кинофестивале (IFFR), где его крутили в конкурсе Tiger Competition. А Роттердам, друзья мои, — это вам не Канны с их красными дорожками и шампанским за тысячу евро; там любят кино умное, кусачее и живое. 🐯
Синопсис звучит как начало анекдота, который вдруг решил стать высокой драмой. Троица пытается как-то существовать в этом сюрреалистическом пространстве. Сдать Курта обратно в дом престарелых не выходит — бюрократия, знаете ли, везде одинакова, — а его дочь, как назло, испарилась с радаров (классика жанра, дети всегда исчезают, когда родителям нужно поменять подгузник реальности).
«То, что начинается как вынужденное общежитие, делает неожиданный пируэт, когда Ханна признается себе, что все еще любит обоих мужчин. А Курт и Бернд, каждый в своей манере, готовы выяснить, к чему это приведет», — интригуют нас создатели. Медленно, но верно эти трое начинают вести себя так, будто у них не глубокая осень жизни, а самый настоящий весенний призыв гормонов.
За техническую часть этого «любовного треугольника на пенсии» отвечали продюсеры Филипп Марон и Тристан Бере из Maverick Film. Сам Рейнхарт здесь и жнец, и на дуде игрец: он не только режиссировал, но и писал сценарий (вместе с Тюнде Сотье) и даже монтировал. Видимо, никому не доверил резать по живому.
««Исчезающий человек» (A Fading Man) — это, прежде всего, история любви», — утверждает Рейнхарт, словно оправдываясь за медицинский диагноз в синопсисе. «Да, тема деменции здесь есть, но меня зацепил именно этот геометрический казус: мужчина возвращается к бывшей жене спустя 20 лет, потому что его память стерла все плохое. Удобно, не правда ли?»
Конечно, без социальной повестки нынче никуда. Режиссер признается, что съемки заставили его задуматься о стареющем обществе и нехватке ухода. «Это тема, которая касается многих», — говорит он с серьезностью отличника. Но тут же, с хитрым прищуром, добавляет, что фильм может зайти и молодежи. Почему? Да потому что наши герои, по сути, изобретают полиаморию еще до того, как это стало мейнстримом в ТикТоке!
«Это альтернативная модель отношений, если хотите — намек на полиаморию. Надеюсь, юные зрители дадут фильму шанс», — мечтает режиссер.
Ну что, вы заинтригованы? Или мысль о том, что ваш бывший может забыть о разводе и вернуться с вещами, вызывает у вас нервный тик? В любом случае, взгляните на эксклюзивный трейлер «Исчезающего человека» (A Fading Man). Это обещает быть как минимум нетривиально, а как максимум — заставит вас пересмотреть свои планы на старость. 🍷
