Мои дорогие, признайтесь честно: когда вы слышите слово «Rizzcotti», ваш желудок предательски урчит, а воображение рисует дымящуюся тарелку пасты где-нибудь на солнечной террасе в Тоскане, не так ли? Или, быть может, вы, как истинные синефилы, ожидаете утерянный шедевр итальянского джалло, где кровь краснее вина, а перчатки убийцы чернее ночи? О, как жестоко вы ошибаетесь! 🍷
Оставьте надежды на Феллини у входа. То, что нам приготовил дебютант Луис Фернандо Феррер в своём экспериментальном триллере Rizzcotti (Rizzcotti), — это блюдо совершенно иного толка. Это, друзья мои, восхитительная, нефильтрованная кинематографическая шизофрения, в которой мы с вами сейчас попробуем найти хоть каплю смысла. И поверьте, это будет веселее, чем искать совесть у голливудских продюсеров.
Итак, представьте себе Лос-Анджелес — город электрических огней и разбитых надежд. Здесь живет некто Джексон, которого играет Перри Сальокко (актер, чья фильмография, возможно, так же загадочна, как и улыбка Моны Лизы). Этот бедолага вот уже сорок лет — вдумайтесь, сорок! — преследует маленькую литую игрушечную машину скорой помощи, известную как «Сирена». Да-да, вы не ослышались. Не маньяка, не утраченную любовь, а игрушку, которая, судя по всему, сбежала из коробки с бракованными Hot Wheels.
Суть проклятия проста и гениальна в своей абсурдности: любого, кто прикоснется к этому миниатюрному фельдшеру, ждет ужасное несчастье. Началось все это мракобесие еще в середине 80-х, когда некая журналистка (Линн Инес) обнаружила кровавый след, который оставляет за собой этот кусочек металла. А теперь, в наши дни, Джексон, окончательно свихнувшийся на почве этой одержимости, ищет помощи.
И к кому он идет? К психиатру с Харли-стрит? Нет, это было бы слишком банально. Он нанимает терапевта по объявлению на Craigslist! Эту святую женщину играет Си Оллман. Вы только представьте уровень отчаяния, когда вы исповедуетесь о демонической машинке человеку, которого нашли в разделе «услуги» между продажей б/у дивана и уроками игры на укулеле.
Но подождите, безумие только набирает обороты! В город прибывает новенькая, Тони (Лирик Кингкс), которой суждено стать следующей жертвой в зоне поражения «Сирены». Почему? Да потому что её соседка по комнате, Мара (Алессандра Мартино), имеет древнюю родовую связь с этим игрушечным грузовиком. И вот тут Феррер выдает просто гениальную метафору современной жизни в мегаполисе: Мара требует, чтобы помимо арендной платы, Тони жертвовала ей немного своей крови. Кто из нас, снимая жилье, не чувствовал, что арендодатели пьют из нас все соки? Здесь это просто буквализировано до предела. Браво! 👏
«Тот, кто наткнется на игрушку, обречен на ужасные несчастья», — гласит слоган, и, честно говоря, он звучит как предсказание для зрителя, рискнувшего включить этот фильм без должной иронической подготовки.
А пока сюжет петляет, как пьяный велосипедист, на экране происходит форменная вакханалия. Танцовщица парада (Нараяна Нэнси Урбах) готовится к выступлению, в то время как некая Тигрица Кунг-фу (Леди Лаллейн Медина Рид) сражается с диджеем Беллой Ноктюрной (Оливия Грэм) прямо на улице. Как это связано с игрушечной скорой помощью? Бог весть! Возможно, так же, как связаны фильмы Тарантино и логика в боевиках категории «Б» — никак, но выглядит эффектно.
Маленькая машинка катится дальше, неся погибель всему живому, пересекающему её игрушечный путь. Это абсолютный хаос, господа. Это кинематографический винегрет, нарезанный тупым ножом в темноте.
Но знаете что? Я всё равно рекомендую вам на это взглянуть. Позвольте объясниться, пока вы не вызвали мне санитаров (настоящих, а не игрушечных).
Меня привлекла сама концепция. Это выглядит как идеальная возможность снять безбюджетную версию кинговской Обезьяны (The Monkey). Есть что-то гомерически смешное в том, чтобы наблюдать, как куча людей умирает просто потому, что они оказались рядом с маленькой машинкой. Это настолько плохо, что становится хорошо. Это тот самый уровень «так ужасно, что гениально», которого мы так часто ищем в пятничный вечер.
И да, я тоже купился на название Rizzcotti, ожидая итальянской эстетики. Я люблю итальянское кино, я люблю их экспрессию, их драму. А получил я, по сути, психоделический трип режиссера, который, возможно, просто слишком долго играл в машинки в детстве. Но в этом есть свой шарм, друзья. Это искренний, дикий и совершенно необузданный кусок чистого творчества. Приятного просмотра… и берегите пальцы! 🚑
