Где звенит золото, там неизбежно просыпается алчность, а где алчность — там, уж простите за банальность, начинается сюжет. История о предательстве, насилии и, в конце концов, мокрухе. Нет, истории, конечно, сами себя не пишут (хотя, глядя на сценарии некоторых блокбастеров, можно заподозрить обратное), но если сценарист хватает быка за рога и опирается на базовые инстинкты, может получиться что-то чертовски увлекательное. Как, например, полнометражный дебют Патрика МакКинли The Weight.
Название здесь работает сразу на трех уровнях: буквальном, метафорическом и, не побоюсь этого слова, метафизическом. В центре этого «Тяжкого груза» (давайте звать его так, пока прокатчики не придумали что-то вроде «Братство золотого кольца») — Сэмюэл Мерфи. Его играет Итан Хоук, наш вечный мальчик из «Общества мертвых поэтов», который с годами приобрел лицо человека, видевшего слишком много плохих сценариев, но выбравшего хороший. Его герой — безработный отец-одиночка, пытающийся выжить в Америке времен Великой депрессии (штат Орегон, версия «безнадега»). После того как Сильные Мира Сего вышвыривают Мерфи и его семилетнюю дочь Пенни на улицу, стычка с мордоворотами в форме отправляет папашу в тюрьму, а девочку — в приют. Классика жанра, от которой сводит скулы, но погодите.
Проходят месяцы. Мерфи, мотая срок на каторге, мечтает только об одном: найти, куда государство запрятало его кровинушку, и вытащить её, пока система не пережевала ребенка окончательно. Для этого он решает втереться в доверие к начальнику тюрьмы, Клэнси. Эту роль исполняет Рассел Кроу — человек-гора, который, кажется, родился в униформе и с выражением лица, обещающим расправу за косой взгляд. Кроу здесь играет типичного винтика тюремно-промышленного комплекса: говорит мягко, но карает так, что земля дрожит.
Подмазаться к начальству оказалось проще, чем найти смысл в современных сиквелах. Мерфи, парень рукастый (разбирается в машинах и самолетах, но почему-то не в поездах — видимо, детская травма), чинит тачку надзирателя и, вспомнив школьный курс физики, с помощью рычага сдвигает гигантский валун с дороги. Ньютон бы гордился! Этого оказывается достаточно, чтобы не только получить временное расположение Клэнси, но и возглавить список смертников на выполнение «особого поручения».
Суть задания проста и безумна одновременно: перетащить четыре рюкзака, набитых золотыми слитками, через горный перевал. Зачем? А затем, что недавно избранный Франклин Делано Рузвельт (да-да, тот самый ФДР) собирается конфисковать все золото и, предположительно, отправить его в Форт-Нокс. Операция не то чтобы незаконная, но и легальной её не назовешь — такая вот серая зона морали. А поскольку в горном лагере шахтеров уже началась золотая лихорадка, единственный выход — долгий трек по глуши, чтобы встретиться с представителем шахты Таггертом (Алек Ньюман) и обменять драгметалл на помилование.
Здесь The Weight перестает притворяться социальной драмой и начинает беззастенчиво, я бы даже сказал, с гурманским удовольствием, цитировать классику. Тут вам и элементы французского шедевра Анри-Жоржа Клузо The Wages of Fear (Le salaire de la peur), и его американского ремейка Sorcerer Уильяма Фридкина, приправленные щепоткой Deliverance для вкуса. Мерфи, несколько отобранных им доходяг — скандинав Олсон, социалист Сингх и всеобщий раздражитель Рэнкин, — плюс пара вооруженных охранников отправляются в путь. Ах да, к ним присоединяется коренная американка Анна (Джулия Джонс), потому что кто-то же должен знать дорогу в этом хаосе.
Как и ожидалось (мы же смотрели кино раньше, правда?), спуск с горы не будет легкой прогулкой. МакКинли, надо отдать ему должное, мастерски расставляет ловушки. Здесь будет всё: обязательный шаткий веревочный мост (серьезно, когда они уже закончатся в кинематографе?), переправа через реку с плавающими бревнами-убийцами и финальная сцена, от которой у вас вспотеют ладони. Нервы на пределе, золото тянет вниз, а жадность — еще ниже.
Сценарий, над которым корпело трио авторов, не провисает, но и не изобретает велосипед. Персонажи получают свои пять минут славы, но копнуть глубже поверхностных архетипов не удается. Олсон расскажет, как докатился до жизни такой, Сингх ввернет пару фраз о прогнившем капитализме (актуально, как никогда), а Рэнкин будет просто бесить всех вокруг — амплуа, без которого криминальная драма рассыпалась бы в пыль.
Но, черт возьми, несмотря на все сценарные шероховатости, The Weight работает! Оператор Маттео Кокко снимает немецкие леса так, что они притворяются Орегоном убедительнее, чем сам Орегон. А Итан Хоук… Он выдает свой фирменный минимализм. Каждое его движение, каждый вздох — это результат точного расчета. Он не играет героя боевика, он играет человека, который думает, как выжить.
Фильм был показан на кинофестивале «Сандэнс» в 2026 году. И если вы любите кино, где грязь под ногтями настоящая, а саспенс можно резать ножом, — не пропустите. 😉
