Господи, ну наконец-то! Вот так это делается, черт бы вас побрал! Именно так нужно снимать зубодробительные триллеры о выживании в наши травоядные времена. Это вам не очередная фестивальная драма о том, как тяжело жить в пригороде Осло; это кино, которое берет вас за шкирку, встряхивает так, что мелочь вылетает из карманов, и держит в напряжении до тех пор, пока вы не начнете молить о пощаде. The Weight («Тяжесть», хотя я бы перевел как «Груз», чтобы звучало весомее) — это абсолютный бриллиант «Сандэнса-2026». Фильм, о котором я не знал ровным счетом ничего, кроме того, что там есть Итан Хоук, и который к концу года гарантированно пропишется в моем личном топ-20 где-то между шедеврами и откровениями.
За камерой — Падраик МакКинли. Имя вам, скорее всего, ничего не скажет, если вы не читаете титры мелким шрифтом. Он годами сидел в монтажной, кромсая чужие фильмы и сериалы, и, видимо, так устал смотреть на чужие ошибки, что решил показать класс сам. И знаете что? Монтажеры — лучшие режиссеры. Они чувствуют ритм кожей. МакКинли ворвался в режиссуру с грацией носорога в посудной лавке, доказав, что способен управлять хаосом, экшеном и саспенсом так, будто занимался этим всю жизнь. Готов спорить на бутылку коллекционного бордо, что после этого дебюта студийные боссы выстроятся к нему в очередь с чемоданами денег.
О чем вообще речь?
Сценарий — плод коллективного разума Мэттью Буи, Мэттью Чэпмена и Шелби Гейнса, основанный на истории Лео Шермана. Но давайте начистоту, друзья мои. Хотя в титрах это стыдливо умалчивается, перед нами — духовный, плотский и какой угодно еще ремейк великого и ужасного Sorcerer («Колдуна») Уильяма Фридкина. Того самого, который, в свою очередь, кланялся в ноги французской классике «Плата за страх». МакКинли, конечно, меняет декорации и финалы, но уши Фридкина торчат из каждого кадра — особенно когда дело доходит до культовой сцены на мосту. Четверо отчаянных парней, смертельный груз, враждебная природа. Классика!
Главная скрипка здесь — старина Итан Хоук. Помните того романтичного юношу, который гулял по Вене с Жюли Дельпи и рассуждал о любви? Забудьте. Здесь Хоук — это Самуэль Мерфи, разнорабочий и отец-одиночка, пытающийся выжить в мясорубке Великой депрессии 1930-х годов. Попавшись копам (а кто бы не попался в то время?), он оказывается в трудовом лагере. И тут судьба-злодейка подкидывает шанс: досрочное освобождение в обмен на маленькую услугу. Нужно всего лишь перетащить на своих плечах чертову гору золота через непроходимые дебри. Вместе с тремя товарищами по несчастью. Оказывается, у нашего Мерфи есть «особые навыки», как у Лиама Нисона, только без телефона и пафоса. Смотреть на то, как интеллигентный Хоук превращается в жилу, натянутую до предела, — чистое кинематографическое наслаждение.
Эмоциональные горки (и пристегните ремни)
Сидя в темном зале «Сандэнса», я вцепился в подлокотники так, что побелели костяшки. Последний раз меня так трясло в Каннах на просмотре Sirat. Моя первая мысль: это как если бы финский ультранасильственный Sisu встретился с Sorcerer, и они решили бы вместе напиться в лесах Тихоокеанского Северо-Запада. Да, есть пара шероховатостей, но кого это волнует, когда кино работает как швейцарские часы с динамитом внутри?
Итан Хоук здесь — царь и бог. Возможно, это одна из лучших его ролей. Он играет не лицом, а всем своим изможденным существом. А картинка! Мама мия, итальянский оператор Маттео Кокко творит чудеса. Он снимает грязь, пот и лес так, что вы чувствуете запах хвои и страха. Это тактильное кино. Грубое, динамичное, но при этом умное — социальный комментарий о жадности и выживании вшит в сюжет так тонко, что не мешает вам наслаждаться экшеном.
Отдельный поклон композиторам — братьям Гейнс. Музыка в The Weight не просто фон, она — пятый персонаж. Гитарные запилы, смешанные с каким-то утробным ревом, заставляли меня практически левитировать в кресле. Если будете смотреть дома — выкручивайте ручку громкости вправо до упора, пока соседи не вызовут полицию.
Еретическое признание
А теперь приготовьте тухлые помидоры. Я скажу это вслух, и пусть призрак Фридкина преследует меня по ночам: мне кажется, этот ремейк получился… лучше оригинала. Да-да, я знаю, это святотатство! Но «Колдун» Фридкина, при всем моем уважении, всегда казался мне немного тяжеловесным памятником самому себе. А версия МакКинли — живая, дышащая, злая и невероятно ресмотрибельная. Персонажи здесь объемнее, драма острее, а цвета ярче.
The Weight — это именно то, ради чего мы ходим в кино. Это фильм, после которого выходишь на улицу, жадно хватаешь воздух ртом и думаешь: «Черт, а жизнь-то хороша». Я готов вернуться в зал прямо сейчас, купить билет и пережить этот адский поход за золотом еще раз. И вам советую.
Рейтинг Алекса с «Сандэнса-2026»: 9.5 из 10 (Полбалла снял просто из вредности, чтобы не перехвалить).
