Помните, как старина Роджер Эберт — мир его праху и светлая память его вкусу — с пеной у рта защищал Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull? Его главный аргумент звучал примерно так: «Ребята, это же идеальная глупость!». Мол, ну и что, что ядерный взрыв можно пережить в холодильнике? Это же Голливуд, детка! Здесь логика — это та служанка, которую увольняют первой ради красивого кадра. И знаете, где-то в глубине души, там, где у меня хранится любовь к попкорну и вера в чудеса, я с ним согласен. Мне не нужен диплом физика-ядерщика, чтобы наслаждаться тем, как Том Круз висит на самолете, и я не зову пожарную инспекцию, пересматривая Backdraft. Но есть один нюанс: «подавление недоверия» работает до тех пор, пока сценаристы не начинают считать зрителя совсем уж хлебушком.
И вот, вдохновившись, видимо, заветами Эберта, создатели Indiana Jones and the Dial of Destiny решили: «А давайте выкрутим абсурд на максимум!». Теперь сценарные дыры — это не баг, это фича, практически полноценный персонаж, который преследует Инди по пятам, словно назойливый папарацци.
Сюжет застает нашего героя на пороге пенсии (буквально, без шуток). Индиана Джонс, профессор археологии, вяло преподает студентам, которым интереснее TikTok, чем история, но тут — сюрприз! — прошлое стучится в дверь кованым сапогом. Снова нацисты (куда же без них, родимых), снова артефакт, способный перевернуть мир, и снова безумная гонка. На этот раз Инди ищет половину того самого титульного циферблата, а компанию ему составляет его крестница Хелена. Её играет блистательная Фиби Уоллер-Бридж — да-да, та самая из «Дряни», и поверьте, она здесь единственная, кто пытается переиграть катастрофический сценарий одной левой бровью.
Что сказать о старине Форде? Харрисон, словно дорогой виски или кожаное кресло в английском клубе: время его только красит. Его харизма обволакивает зал с первых секунд. Он включает то самое обаяние, и ты готов простить фильму многое. Рядом с ним Мадс Миккельсен — наш любимый Ганнибал и лучший злодей современного кино — пытается выжать жизнь из роли карикатурного нациста, которого сценаристы загнали в рамки, тесные даже для комикса.
И все шло бы неплохо — сокровища, загадки, шляпа и хлыст — если бы не одно «но». Сценарий писали, кажется, методом случайного склеивания страниц. Логика мира не просто хромает, она безногая. Сюжетные ходы нарушают правила, установленные самим же фильмом пять минут назад. Ловушки в древних храмах существуют не потому, что их построили инженеры прошлого, а потому что «ну, так в сценарии написано, отстаньте». А нацисты обладают сверхспособностью телепортироваться в нужную точку карты просто потому, что хронометраж требует экшена. Это даже не рояль в кустах, это целый симфонический оркестр, падающий с неба.
Но! Если отключить мозг (желательно полностью) и оставить только спинной, то диалоги и погони работают на ура. Химия между Фордом и Уоллер-Бридж спасает положение. Хелена — персонаж сомнительный, ее мотивация скачет, как кардиограмма испуганного зайца, но, когда они с Инди начинают перебрасываться колкостями, в воздухе пахнет той самой старой школой. Это уютная перепалка двух людей, которые любят и ненавидят друг друга одновременно. Ради этих моментов и бешеного темпа погонь можно потерпеть многое. Середина фильма — это чистый адреналин, американские горки, с которых не хочется слезать.
Однако финал… Ох, этот финал. В какой-то момент кто-то стреляет из баллисты по самолету (я не шучу), и с этого момента фильм срывается с цепи здравого смысла и летит в пропасть безумия. Все, что было хорошего, тонет в океане сценарного бреда. Это трагедия, друзья мои. Dial of Destiny — это фильм, который мог стать легендой, но решил совершить сеппуку своим же абсурдом. Это прекрасное зрелище в теории, но на практике оно оставляет послевкусие, как от встречи с бывшей любовью: вроде бы и рад видеть, но понимаешь, почему вы расстались.
P.S. Если вам мало моих страданий, ниже ссылка на наш подкаст, где мы также препарируем Extraction 2.
