Помните старину Роджера Эберта? Да-да, того самого гиганта кинокритики, который в свое время встал грудью на защиту (и, скажем прямо, дико переоценил) Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull. Его аргумент был прост и изящен, как удар хлыстом: это, мол, идеальная глупость. Голливудский аттракцион, где логика выходит покурить, пока герои творят безумства. Ну и что, что нельзя спуститься на парусе с ножом? Ну и что, что ядерный взрыв можно пересидеть в холодильнике (серьезно, кто в это поверил?). Главное — это веселье, попкорн и тот самый сладкий эскапизм, когда забываешь о кредитах и ипотеке.
И знаете что? Я готов подписаться под этой теорией. Мне не нужен, простите, дипломированный пожарный, чтобы объяснять, почему огонь в Backdraft ведет себя не по физике. Но есть один нюанс, друзья мои. В какой-то момент наше «добровольное подавление недоверия» начинает трещать по швам, как старые брюки Инди.
Однако создатели новой главы, похоже, восприняли заветы Эберта слишком буквально. Приключения Индианы Джонса не просто повысили ставки — они возвели бессмыслицу в абсолют, сделав ее главным, вездесущим персонажем этой пьесы.
Итак, Indiana Jones and the Dial of Destiny. Мы застаем нашего профессора на закате дней: он уныло преподает в университете, но тут — сюрприз! — снова приходится тряхнуть стариной. Опять нацисты (куда же без них, они в этой вселенной плодятся почкованием), опять артефакты. На этот раз мы охотимся за половиной титульного циферблата Архимеда. Компанию нам составляет Хелена — ее играет Фиби Уоллер-Бридж. Да-да, та самая, что подарила нам гениальную «Дрянь» (Fleabag), и здесь она играет дочь старого друга Инди, Бэзила (Тоби Джонс), который слегка помешался на магии математики.
И понеслась! Классический набор: путешествия, нелепые передряги и нацисты, дышащие в затылок. Несмотря на то, что сцены «пенсии» Инди пропитаны сиропом, фильм реально захватывает примерно на 30-й минуте. Харрисон Форд… ох, этот чертяка! Он затягивает вас своей харизмой, которая с годами не исчезла, а лишь приобрела благородную патину, как дорогой коньяк. Уоллер-Бридж сражается здесь только с одним врагом — сценарием, и легко побеждает, доказывая, что она одна из самых магнетических актрис современности. Есть еще сносный нацист в исполнении Мадса Миккельсена (наш любимый Ганнибал!), которого сценарий заставляет карикатурить самого себя почти до состояния комы. Ну и, конечно, Сокровище — ключ к прошлому. Что могло пойти не так?
Увы, друзья, список ингредиентов для шедевра забыли приправить хоть каплей здравого смысла. Сюжет не просто не дружит с логикой — они даже не соседи. Ни одна часть истории не следует даже собственным правилам фильма. Кажется, что страницы сценария просто склеились от пролитого кофе. Логика здесь работает по принципу «потому что гладиолус». Например, определенная «ловушка» просто не могла существовать там, где она есть, но фильм с пафосом заявляет: «Смотрите, она же тут, значит, она может тут быть!» Шах и мат, атеисты.
Когда фильм не занят тем, что он подозрительно скучен, события развиваются по законам абсурда. Нацисты появляются в нужных точках с такой магической точностью, будто у них есть телепорт или они читали сценарий заранее. Просто потому, что часики тикают и пора вводить антагонистов.
К счастью, два кита, на которых держится этот колосс на глиняных ногах, — диалоги и погони — выполнены на уровне. С Хеленой поначалу сложно: ее нам подают так противоречиво, будто сценаристы сами не решили, кто она — гений шпионажа или городская сумасшедшая. Но как только фильм перестает снисходительно объяснять нам ее мировоззрение, дуэт Уоллер-Бридж и Форда начинает искрить. Они ворчат, язвят и ведут себя как старые приятели, и это — самая правдоподобная часть фильма. Да, это все еще невероятно, но это работает именно так, как мечтал Эберт: мы закрываем глаза на бред, чтобы просто насладиться поездкой.
Погони? О, это чистое золото. Уворачиваться и бежать — это ремесло Инди, и тут фильм не подводит. Немного юмора, немного адреналина — вы будете ерзать на краешке кресла. Но потом… потом кто-то стреляет из баллисты по самолету. И в этот момент фильм словно говорит: «А пошло оно все к черту!» и срывается в штопор безумия, теряя последние остатки приличия.
Это странный коктейль, дамы и господа. В нем есть сцены, достойные лучших моментов франшизы (или те, что могли бы ими стать, прояви авторы чуть больше уважения к деталям), но они перемешаны с откровенным балаганом. И все же, средний час фильма отрицать невозможно. Это слоеный пирог дикости и драйва. Сумасбродное веселье, в котором хочется раствориться, если бы не оскорбительная глупость происходящего. Это как аттракцион, на котором хочется кататься весь день, но оператор карусели явно пьян.
В сухом остатке: фильм самоликвидируется. Ощущение чуда тает под натиском нелепых событий и решений, ломающих характеры героев. Dial of Destiny — это кино, которое гораздо лучше выглядит в теории (или в вашей блаженно угасающей памяти), чем на экране.
