Да будет свет! (И пусть он падает красиво) 💡
Знаете, в кино и на телевидении бывают моменты, когда картинка хватает вас за горло еще до того, как актеры успеют открыть рот. Это та самая магия, когда освещение становится не просто технической необходимостью, чтобы зритель не врезался носом в экран, а настоящим фундаментом атмосферы. Джон Хейни — человек с загадочной профессией «гаффер» (звучит как имя фольклорного тролля, но на деле это главный по свету), набил руку на таких гигантах, как (Titanic) и (The Negotiator). Он быстро смекнул: свет — это тот самый серый кардинал, которого никто не замечает, пока он работает идеально.
За последние три десятилетия Хейни стал буквально архитектором теней для культовых сериалов. Вы точно видели его работу, если хоть раз залипали на (CSI: Crime Scene Investigation), рыдали под (Grey’s Anatomy) или пытались понять, кто же убийца в (How to Get Away with Murder). Он видел, как индустрия менялась, как стриминги захватывали мир, но одно оставалось неизменным: его умение сделать красиво.
LWLies: В титрах 15 сезонов (CSI) сменилась целая армия операторов-постановщиков, как перчаток у леди, но вы оставались на посту. Каково это — быть тем самым атлантом, держащим небосвод (или, в данном случае, софтбоксы) над этим сериалом?
Хейни: О, тут всё началось с Джерри Брукхаймера. Если вы знаете Джерри, вы знаете, что полумеры — это не про него. План был прост и амбициозен: сделать шоу максимально контрастным. Это ведь (CSI), ребята работают по ночам, когда нормальные люди спят! Нам нужно было это ощущение темноты, густой тайны и серьезности, от которой мурашки по коже. 🕵️♂️
Дэнни Кэннон, который снял пилот и кучу эпизодов (и вообще был творческим локомотивом шоу), помог спроектировать эти безумные стеклянные декорации длиной почти в 40 метров. Представьте: вы смотрите сквозь комнаты, и перед вами раскрывается слой за слоем света, как в слоеном пироге, только из люменов и теней.
Главной задачей было передать глубину и настроение, меняя цвета, но — и это важно! — не превратить всё это в миску с разноцветными хлопьями, эдакий «Froot Loop Bowl». Мы же не детский утренник снимаем, а криминальную драму! Использовали классику: «Par cans» и «Source Fours». Мы аккуратно отсекали свет от стен шторками, добавляли практические источники (те самые лампы в кадре) и целились в металлические объекты, чтобы получить эти вкусные блики, или, как мы их называем, «kicks». ✨
Уроки выживания на «Титанике» и школа плохих начальников
LWLies: Насколько ваша личная стратегия влияет на видение фильма? И как вы вообще научились работать с маленькими источниками света, создавая такие сложные слоеные конструкции?
Хейни: Скажу так: я всегда стараюсь мыслить нестандартно. Знаете, это чертовски круто — работать с разными операторами. Одни были богами света, настоящими Рембрандтами с прожекторами, и я впитывал их знания как губка. Но были и другие… скажем так, откровенно ужасные в плане постановки света. Ирония судьбы: чем хуже был начальник, тем лучше становился я. Когда капитан не знает, куда плыть, штурману приходится брать штурвал в свои руки. 😏
А вот знаменитая техника с фонариком в (CSI)? Это привет прямиком с (Titanic). Джеймс Кэмерон, вода, холод — романтика! На корабле мы использовали мощные ксеноновые фонари как основной источник, но свет был слишком жестким, он буквально резал глаз. Мне нужно было его смягчить.
Я пошел к грипам (это те ребята, которые могут построить Эйфелеву башню из скотча и палок), нашел материалы и соорудил кастомный софтбокс со сменными рассеивателями. Показал это Расселу Карпентеру (великому оператору «Титаника»). Он посмотрел и сказал: «Потрясающе. Сделай ещё». Я сделал штук пять и стал тем парнем, который ходил за ним хвостом.
Так что, когда вы видите копов с фонариками в (CSI), знайте: я освещал сцену именно этим изобретением. Свет, отражающийся от их лиц, создавал кинетический эффект. Там есть движение, жизнь. Это не статика, это драйв! 🔦🎬
