Представьте на секунду безумный коллаб: покойный гигантоман Майкл Чимино вдруг решает переснять финчеровский Zodiac (Zodiac). Звучит как синефильская галлюцинация? Возможно. Но именно такое ощущение — густое, липкое, сенсорное перевозбуждение — оставляет после себя Maldoror (Maldoror) Фабриса дю Вельца. Это триллер, который варится на таком медленном огне, что вы рискуете свариться вместе с ним, пока сюжет набирает свои инфернальные обороты.
В центре этого мракобесия — Поль Шартье в исполнении Антони Бажона. Вы наверняка помните этого парня с вечно страдальческим лицом, он словно создан для ролей мучеников. Здесь он играет молодого, до тошноты принципиального копа. Знаете этот типаж? Такой Шарапов, который своей дотошностью бесит всех коллег. Они, разумеется, платят ему той же монетой — насмешками и презрением. Ну еще бы! На его фоне их вялые попытки имитировать бурную деятельность выглядят, мягко говоря, жалко.
И вот, пока наш герой планирует тихую гавань семейной жизни и готовится к свадьбе со своей возлюбленной Джиной (ее играет Альба Гайя Беллуджи — да-да, та самая девочка из The Bureau, которая выросла в прекрасную актрису), случается страшное. Исчезновение двух девочек буквально раскалывает местное сообщество, как гнилой орех.
Шартье, успевший заработать репутацию въедливого ищейки, попадает в спецподразделение. Задача — следить за местным криминальным элементом, который, по слухам, связан с торговлей детьми. И тут начинается чистое киноманское дежавю в духе скорсезевского The Departed (The Departed): секретность, отчеты лично инспектору и паранойя, разлитая в воздухе.
Поль, как бультерьер, вгрызается в расследование, собирая улики буквально по крошкам, пока его коллеги героически сражаются с ленью и, чего греха таить, коррупцией. Пока одни закрывают глаза на «средневековую жестокость» (поверьте, это не просто фигура речи), другие набивают карманы грязным кэшем. А наш герой? А у нашего героя жизнь бьет ключом — рождение первенца, неловкие, но упорные подвижки в слежке… Но чем глубже он копает, тем отчетливей понимает: кроличья нора ведет прямиком в ад, и фигурантов в этом деле куда больше, чем казалось.
«…ужасающее похищение двух молодых девушек поляризует сообщество» — сухо констатирует синопсис, но за этими словами скрывается бездна.
Знаете, что происходит дальше? Поль погружается в мутные воды этого дела настолько глубоко, что начинает дрейфовать в сторону того самого психоза, который когда-то свел с ума героя Джека Николсона в The Pledge (The Pledge). И если вы видели эту душераздирающую драму Шона Пенна (а если нет — немедленно исправьте это упущение!), то поймете, о чем речь. Наш коп срывается с катушек не потому, что он ошибается. О нет! Он сходит с ума ровно потому, что он прав, но никто не желает его слушать. Кассандра в полицейской форме, не иначе.
Шартье переходит рубикон. Одержимость деталями пожирает его изнутри, пока друзья, семья и даже боевые товарищи не начинают крутить пальцем у виска. Все убеждают его, что он поехал кукухой. Но мы-то с вами знаем: это лишь побочный эффект близости к истине.
Антони Бажон здесь выдает такой перфоманс, что невольно вспоминаешь Джесси Племонса (нашего любимого «Мэтта Дэймона для умных»). У Бажона есть та же тяжеловесная экранная харизма и убежденность, позволяющая ему тащить на себе этот монументальный детектив. Фильм не просто работает как эталонный жанровый образец про похищения, он виртуозно жонглирует параллельными линиями охотника и жертвы, заставляя их танцевать смертельное танго вплоть до шокирующего финала. Челюсть придется подбирать с пола, гарантирую. 😱
Maldoror — это поклон великим, от Чимино до Финчера, но со своим уникальным бельгийским акцентом. И отдельное спасибо Фабрису дю Вельцу и его соавтору Доменико Ла Порта за атмосферу 90-х. Странно называть это «историческим периодом», но давайте честно: отсутствие смартфонов и вездесущих камер позволяло таким темным секретам оставаться нераскрытыми годами. Технологическая наивность той эпохи — идеальная питательная среда для зла, и фильм это демонстрирует с пугающей достоверностью.
