Слушайте, давайте начистоту. Дэйв Батиста — это вам не просто гора мышц, обтянутая татуировками, которая случайно забрела на съемочную площадку из рестлинг-ринга. Если бы он хотел, он мог бы пойти по проторенной дорожке своих коллег по цеху — Дуэйна «Скалы» Джонсона или Джона Сины. Знаете, этот бесконечный конвейер однотипных блокбастеров, где главная задача героя — иронично приподнимать бровь и не порвать рубашку слишком рано. Но Батиста — парень с двойным дном. Вместо того чтобы бронзоветь в образе непобедимого мачо, он с упорством, достойным лучшего применения, лезет в характерные роли. Вспомните хотя бы его перформансы у Вильнева или в Knock at the Cabin. Он ищет драму там, где другие ищут чек с шестью нулями.
Но вот какая штука, друзья мои: настоящего артиста проверяют не шедевры, а откровенно проходное кино. И тут нам на стол падает Afterburn. Скажу сразу: это не то кино, которое вы будете пересматривать с внуками, смахивая ностальгическую слезу. Это постапокалиптический винегрет, который, по всем законам физики и кинематографа, должен был быть несъедобным. Но — сюрприз! — он оказывается на удивление вкусным. Ну, или как минимум съедобным, если вы достаточно голодны до старого доброго экшена.
Сюжет? Ох, держитесь за стулья. Солнечная вспышка уничтожила цивилизацию (опять!), Лондон лежит в руинах (бедный Биг Бен, ему вечно достается), а наш Дэйв играет Джейка. Джейк — это такой постапокалиптический хипстер: он обожает виниловые пластинки, разбирается в высоком искусстве и мечтает починить лодку, чтобы уплыть в закат. Фамилии у него нет, зато есть дробовик и телосложение танка, что делает его крайне востребованным специалистом в мире, где социальный лифт заменяет грубая сила. И все шло своим чередом, пока новый самопровозглашенный король — его играет Сэмюэл Л. Джексон (кажется, этот человек даже спит в берете и очках) — не отправляет Джейка во Францию. Зачем? Чтобы украсть «Мону Лизу». Серьезно.
Признаюсь, я ожидал от Afterburn меньшего. Сюжета тут, конечно, как кот наплакал, и он дырявый, как швейцарский сыр, но его даже больше, чем нужно для такого жанра. Ольга Куриленко играет французскую партизанку (ну а кого же ещё?), Кристофер Хивью — того самого Тормунда из «Игры престолов» — изображает злобного генерала Волкова. Волков, разумеется, любит шахматы и убивать своих подручных за малейшие оплошности. Клише? Безусловно. Но этот проект мариновался в производственном аду с начала 2000-х. Представьте себе: когда-то это должен был снимать Антуан Фукуа, а в главной роли видели Джерарда Батлера или даже Николаса Кейджа! Эх, какая могла бы выйти вакханалия с Кейджем…
Но у нас есть Батиста. И, честное слово, он — тот самый секретный ингредиент, который превращает этот фастфуд в блюдо от шефа. Дэйв находит душу там, где сценаристы забыли её прописать.
Пока Куриленко и Джексон откровенно халтурят, работая на автопилоте (и их можно понять, счета за коммуналку сами себя не оплатят), Батиста играет так, будто он в драме уровня «Оскара». Его Джейк — это нежный гигант, эстет, который в нормальном мире вел бы подкаст о кино и работал в магазине винила. Есть там один момент, от которого хочется аплодировать: герои падают на самолете, и наш брутальный шкаф смущенно признается пилоту, что понятия не имеет, как работает парашют. В этом весь Батиста. Он показывает нам человека, которому этот жестокий мир просто не разрешает быть сложным и уязвимым. Рожденный любить, но вынужденный ломать кости.
И тут нельзя не снять шляпу перед режиссером Джей Джеем Перри. Этот парень начинал каскадером и постановщиком трюков во всяких xXx и Olympus Has Fallen. Казалось бы, жди бессмысленного мордобоя. Но Перри, как и в своем предыдущем фильме Day Shift, доказывает, что ему не плевать на персонажей. Он как тот повар, который даже в дешевой столовой старается красиво украсить пюре веточкой петрушки.
В Afterburn чувствуется дух старой школы. Перри явно фанатеет от Джона Карпентера. Весь этот фильм — один большой оммаж Escape from New York. Цифровая картинка местами режет глаз (серьезно, это самый дешево выглядящий фильм за 60 миллионов долларов, который я видел — кажется, половина бюджета ушла на кейтеринг для Сэмюэла Л. Джексона), но под ней бьется сердце настоящего палп-фикшена 80-х. Тут вам и переходы по карте в стиле Индианы Джонса, и совершенно дикие каннибалы, прыгающие по парковкам с воплями.
Что мы имеем в сухом остатке?
Малобюджетный (ну, относительно) экшен сегодня — это последняя тихая гавань для режиссеров, которые хотят хоть немного поэкспериментировать. Afterburn — кино простое, как три копейки, но сделанное с любовью. Это странный, немного кривой, но обаятельный зверь. А Дэйв Батиста в очередной раз доказывает, что он актер класса «А», даже если декорации вокруг него класса «Б».
Кстати, забавно: это уже второй фильм Батисты, связанный с «Моной Лизой» (привет, Glass Onion). Теперь ему просто необходимо сыграть самого Леонардо да Винчи, чтобы закрыть гештальт и оформить трилогию. Я бы на это посмотрел!
Так что, если вам хочется вечером отключить мозг, но при этом не чувствовать себя полным идиотом, — включайте. Это чертовски лучше, чем могло бы быть.
