Мои дорогие любители кино и прочих возвышенных материй, держитесь за подлокотники! Если вы думали, что фестиваль «Сандэнс» — это только про независимых режиссеров, которые снимают на iPhone страдания в скандинавских свитерах, то Парк-Сити решил напоследок тряхнуть стариной. Да так, что эхо разнеслось по всем горам Юты. Финальный аккорд в этой снежной локации прозвучал звонко — как хруст новеньких купюр.
Случилось то, по чему мы все скучали: старая добрая битва кошельков, как в лучшие времена, когда продюсеры еще не боялись смотреть в глаза бухгалтерам. Главный трофей вечера вторника — комедия Оливии Уайльд «Приглашение» (The Invite). И кто же ушел победителем с этого аукциона невиданной щедрости? Разумеется, главные эстеты планеты и поставщики наших любимых киностранностей — студия A24.
Сумма сделки, по слухам, восьмизначная. Да-да, вы не ослышались. Это вам не мелочь по карманам тырить.
Давайте посмотрим, за что, собственно, драка. Сюжет — адаптация испанской картины Сеска Гая «Соседи сверху» (Sentimental). Кто видел оригинал, тот знает: это камерная история о том, как одна пара приглашает другую на ужин, и всё идет, мягко говоря, не по плану. Сценарий адаптировали Рашида Джонс и Уилл МакКормак. Но главное тут — это каст, от которого кружится голова даже у бывалых циников. Загибайте пальцы: сама Оливия Уайльд, вечно хихикающий Сет Роген (надеюсь, без своей керамики), Эдвард Нортон (который, я уверен, уже переписал половину реплик под себя) и божественная Пенелопа Крус. Смешать, но не взбалтывать 🍸.
Источники шепчут, что битва за этот фильм длилась три дня и напоминала гладиаторские бои в грязи, только вместо мечей были контракты. В финал вышли A24, Focus Features и какое-то новое спецподразделение Warner Bros. (ими рулит Кристиан Паркс, бывший маркетолог Neon — парень явно знает толк в хайпе). Netflix, Black Bear и Searchlight тоже топтались рядом, но вовремя поняли, что ловить нечего, и ретировались.
И вот тут самое вкусное. Оливия Уайльд, эта железная леди с внешностью ангела, поставила ультиматум: «Только кинотеатры, детка!». Никаких стримингов, где ваш фильм ставят на паузу, чтобы сходить за бутербродом. И к понедельнику ставки взлетели до 10 миллионов долларов. Шах и мат, алгоритмы!
Для Уайльд это, кстати, воссоединение с продюсером Меган Эллисон и студией Annapurna. Помните их «Образование» (Booksmart)? Блестящий был дебют. Потом, правда, случился «Не беспокойся, дорогая» (Don’t Worry Darling), который запомнился всем не столько сюжетом, сколько тем легендарным (и, скорее всего, вымышленным) плевком Гарри Стайлса в Криса Пайна. Но касса там была — мое почтение, почти 90 миллионов. Так что Оливия знает, что делает.
Права в США представляли ребята из UTA, а международный прокат взяла на себя FilmNation. В общем, упаковали по высшему разряду.
Но не Уайльд единой жив Сандэнс. Студия Neon, верная своему курсу на «чем страннее, тем лучше», прибрала к рукам австралийский хоррор Leviticus. Тема там, правда, не для слабонервных — конверсионная терапия. А пока я пишу эти строки, байеры, словно акулы, кружат вокруг фантастической мелодрамы Wicker. Там Оливия Колман и Александр Скарсгард. Представьте эту пару: британская чопорность и шведский пресс. Интригует, черт возьми!
Фестиваль гудит до 1 февраля, так что запасаемся попкорном. Кажется, кинобизнес снова становится интересным!
