Рейтинг: 5 из 5 (и ни баллом меньше, господа!)
Знаете, в нашей профессии принято носить маску бесстрастного хирурга. Мол, кинокритик должен сидеть в башне из слоновой кости, попивать водичку без газа и оценивать «ремесло», игнорируя тот факт, что мир за окном летит в тартарары. Но давайте честно: когда открываешь утреннюю ленту новостей, а там сплошной социальный разлом и насилие, сохранять дзен становится сложнее, чем объяснить моей бабушке сюжеты Дэвида Линча. И вот в этот самый момент, когда реальность кусается больнее бешеной собаки, на экраны выходит «Одна битва за другой» (One Battle After Another).
Смотреть это кино — занятие не для слабонервных, доложу я вам. Это как сесть на кнопку: больно, неожиданно, но заставляет подскочить и действовать.
Парадокс фильма в том, что Пол Томас Андерсон — хитрец, каких мало — вроде бы и не снимал политический манифест. Он не тычет нам в лицо плакатами и не превращает своих героев в говорящие головы с трибуны ООН. Но, черт возьми, игнорировать контекст здесь так же невозможно, как не заметить слона в посудной лавке. Андерсон стирает ту самую тонкую грань между художественным вымыслом и тем, что мы видим, выглядывая на улицу. Фильм не поучает, он не играет в морализаторство, но он отказывает вам в комфорте отстранения. Это не зеркало, это увеличительное стекло, под которым копошится наша общая, весьма неприглядная реальность.
Сюжет? О, это песня. Представьте себе компанию потрепанных жизнью идеалистов из группировки «Френч 75» (звучит как название коктейля в модном баре, но на деле — леворадикальная ячейка). Среди них — персонаж с кучей имен: Гетто, он же Пэт Кэлхун, он же Боб Фергюсон. За этими псевдонимами скрывается наш любимый Леонардо Ди Каприо. Ребята решают поиграть с огнем и освободить иммигрантов из центра задержания Алтея Меса. И тут начинается настоящая жара.
В ходе этой операции Перфидия Беверли Хиллз (блистательная Тейана Тейлор) сталкивается с начальником центра, полковником Стивеном Дж. Локджоу. Эту роль на себя примерил Шон Пенн, и, видит бог, это попадание в десятку. Встреча оставляет на психике полковника такие шрамы, что Фрейд бы заплакал от счастья. Локджоу становится одержим ею. Когда он ловит её за закладкой бомбы, то позволяет сбежать. Почему? Из-за гнилой, морально разложившейся сделки, которая пахнет властью, желанием и эксплуатацией.
Монтаж — и прошло 16 лет. Перфидии уже нет рядом, но есть дочь Уилла (она же Шарлин), которую наш многоликий Лео (в миру — Боб Фергюсон) воспитывает в одиночку. Он, наивный, думал, что завязал с революционным прошлым, спрятал берцы в шкаф и стал добропорядочным гражданином. Ага, как же! Прошлое — это такой бумеранг: если ты думаешь, что выбросил его, значит, он уже летит тебе в затылок.
Когда старые знакомые вылезают из всех щелей, начинается гонка. И это не просто беготня со стрельбой в духе боевиков 90-х, а экзистенциальное противостояние, пропитанное старыми шрамами и незакрытыми гештальтами. Уилла, бедная девочка, оказывается в эпицентре урагана, даже не подозревая, какие демоны кружат вокруг неё.
Что творят актеры — это отдельный разговор, достойный тоста. Шон Пенн… Ох, старина Шон. Мы привыкли видеть его буйным, экспрессивным, готовым в любой момент сорваться в крик (или поехать брать интервью у наркобарона в джунгли). Но здесь он выдает мастер-класс сдержанности. Его полковник Локджоу пугает не истериками, а тишиной. Это тот тип злодея, который въедается в память и сидит там, как заноза, еще долго после титров. Жуткий, контролируемый хаос.
Тейана Тейлор в роли Перфидии — это просто взрыв сверхновой. Если у кого-то и были сомнения, то они растворяются на первых минутах. Её экранное время ограничено, но эффект… Это как глоток крепчайшего эспрессо. Она не просит вашего внимания, она забирает его по праву сильного. Абсолютно заслуженный хайп вокруг её работы.
Ну и Леонардо Ди Каприо. Этот человек, кажется, может сыграть даже табуретку так, что мы все разрыдаемся. Здесь он человек-осколок, расколотый между своими личностями. Лео в очередной раз доказывает, что он — хамелеон высшей пробы. Нет такой роли, которую он бы не потянул. И, конечно, нельзя не упомянуть Бенисио дель Торо (Серджио Сент-Карлос), который добавляет в этот ансамбль свою фирменную, тягучую харизму. Вместе они выдают нечто, приближающееся к коллективному актерскому оргазму.
В итоге Пол Томас Андерсон дарит нам один из самых мощных фильмов года. Это кино, которое балансирует между амбициями и дисциплиной, как канатоходец над пропастью. «Одна битва за другой» — это не просто фильм, это событие.
Картина затрагивает тему иммиграции, но не дает готовых ответов. Она спрашивает: как далеко все это может зайти? Как система ломает людей и как, вопреки всему, рождает в них неожиданную смелость? Андерсон доверяет нам, зрителям. Он верит, что мы достаточно умны, чтобы не ждать разжеванной морали, а сами докопаться до сути. И за это ему — низкий поклон и бокал красного сухого. Браво! 🎬🍷
