Давайте честно, друзья мои: Дэйв Батиста — это удивительный феномен. Казалось бы, человек с габаритами платяного шкафа и прошлым в профессиональном рестлинге должен был пойти по проторенной дорожке. Ну, вы знаете этот сценарий: сотня проходных боевиков категории «Б», пара ироничных камео и вечная погоня за лаврами Дуэйна «Скалы» Джонсона или Джона Сины. Но нет. Батиста, этот меланхоличный сенбернар в теле броневика, отчаянно сопротивляется ярлыку типичного героя боевика (хотя, признаемся, иногда все же берет в руки пулемет, чтобы мы не забывали, чьи бицепсы тут главные).
Он, словно уставший интеллигент, выбирает роли характерные, сложные, странные — вспомните хоть великолепный Knock at the Cabin. Но, как говорится, настоящий талант проверяется не в шедеврах, а в откровенном треше. И вот тут на сцену выходит Afterburn.
Скажу прямо: это не высокое искусство. Если вы искали откровений уровня Тарковского, то вы зашли не в тот кинозал. Но эта лента, черт возьми, гораздо лучше, чем имеет право быть. Сюжет здесь — классическая постапокалиптическая пряжа, связанная, похоже, нетрезвой бабушкой. Солнечная вспышка уничтожила цивилизацию (опять!), и теперь посреди живописных руин Лондона живет наш герой Джейк. Батиста играет наемника без фамилии, который — внимание! — обожает винил, тонкое искусство и мечтает уплыть в закат на собственной лодке. Эдакий хипстер конца света с дробовиком наперевес.
Жизнь у него, в общем-то, налажена, пока на горизонте не появляется новый самопровозглашенный король Август Валентайн (Сэмюэл Л. Джексон, который, кажется, просто зашел на площадку в своем обычном пальто). Король дает задание: сгонять во Францию и выкрасть «Мону Лизу». Ну а что еще делать, когда мир в руинах? Конечно, спасать улыбку Джоконды!
Сюжетные дыры и призраки Николаса Кейджа
Сценарий Afterburn напоминает лоскутное одеяло, которое моль поела еще в начале нулевых. И это не метафора: проект мариновался в производственном аду лет двадцать. Сначала его хотел снимать Антуан Фукуа, потом планировался Джерард Батлер (видимо, чтобы кричать «This is Sparta!» на фоне Эйфелевой башни). Была даже версия, где главную роль должен был сыграть наш любимый безумец Николас Кейдж. Эх, какую психоделическую феерию мы потеряли!
Но то, что мы получили в итоге, держится на одном-единственном атланте. И имя ему — Дэйв Батиста. Сюжет здесь формульный до зубовного скрежета. Ольга Куриленко играет французскую повстанку (потому что кто, если не она?), а великолепный рыжебородый Кристофер Хивью (да-да, тот самый Тормунд из «Игры престолов») изображает злобного генерала Волкова. Волков, разумеется, любит шахматы и убивать подчиненных за малейшие ошибки. Кажется, сценаристы открыли учебник «Злодейские клише для чайников» на первой странице и решили дальше не читать.
Однако Батиста творит чудеса. Он берет этого картонного персонажа и вдыхает в него душу. В его исполнении Джейк — это не просто гора мышц, а человек, который в нормальном мире вел бы подкаст о кино и работал бы в лавке старьевщика. Есть совершенно дивный момент: летя в самолете, который вот-вот рухнет, наш брутальный герой с детской непосредственностью признается пилоту, что никогда не прыгал с парашютом и понятия не имеет, как эта штука работает. В этот момент Батиста разрушает тот самый «гипермаскулинный» фасад, показывая нам человека, который просто хочет жить, а не убивать. Рожденный любить, но вынужденный перезаряжать дробовик.
Режиссер, который смог (почти)
Было бы преступлением не упомянуть режиссера Джей Джей Перри. Этот парень начинал как каскадер и постановщик трюков (привет, Чад Стахелски!), и это чувствуется. Обычно фильмы категории «сразу на стриминг» выглядят так, будто их монтировали блендером. Но Afterburn собран с любовью.
Перри, уже отметившийся неплохим вампирским боевиком Day Shift, явно рос на правильных кассетах VHS. Сквозь цифровую стерильность и глупость сценария проглядывает настоящий фанат Джона Карпентера. Атмосфера Escape from New York сочится из всех щелей: тут вам и пафосные уходы от взрывов, и каннибалы, прыгающие по парковкам с улюлюканьем, достойным лучших эпизодов «В мире животных». А переходы по карте в духе Индианы Джонса? Это же чистый, незамутненный китч, от которого на душе становится тепло.
Конечно, бюджет в 60 миллионов долларов вызывает вопросы — выглядит кино так, будто половину суммы потратили на кейтеринг для Сэмюэла Л. Джексона. Но если бы сценарий был чуть умнее, мы могли бы получить культовую классику.
Вердикт за бокалом
Что мы имеем в сухом остатке? Afterburn — это кинематографический фастфуд, но приготовленный шеф-поваром, который искренне старался. Это фильм-парадокс: глупый, но душевный; дешевый на вид, но с амбициями.
И забавная деталь напоследок: это уже второй фильм, где герой Батисты одержим «Моной Лизой» (вспомните Glass Onion). Теперь Дэйву просто необходимо сыграть самого Леонардо да Винчи, чтобы закрыть гештальт и завершить эту странную трилогию. А пока Afterburn доступен на MGM+ и в цифровом прокате. Смотреть стоит хотя бы ради того, чтобы увидеть, как большой артист с грустными глазами спасает мир, который этого совершенно не заслуживает.
