Давайте признаем честно: прошлогодний старт *Paradise* обладал тем редким, почти наркотическим обаянием, которое бывает только у проектов с восхитительно идиотской (и это комплимент!) концепцией. Представьте: убийство президента (в исполнении Джеймса Марсдена, который, кажется, вообще не стареет со времен «Людей Икс») расследует агент Секретной службы (Стерлинг К. Браун, человек, чьи брови умеют играть драму лучше многих актеров). И всё это — внимание! — происходит в гигантском подземном бункере, где тысячи людей пережидают ядерную зиму в декорациях кукольного пригорода.
Добавьте сюда тот факт, что за всем этим безумием стоит Дэн Фогельман — главный слезовыжиматель современного ТВ и создатель This Is Us. От него ждешь не просто сюжетных поворотов, а «вот-это-поворотов» с тройным сальто, вложенных флешбэков и, конечно, каверов на пауэр-баллады 80-х, от которых хочется то ли плакать, то ли лезть на стену.
Несмотря на (или благодаря?) этим фогельмановским причудам, первый сезон *Paradise* несся вперед на крыльях очаровательного безумия, оставив нас с кучей вопросов и клиффхэнгером. Но, друзья мои, за высокие ставки приходится платить. И второй сезон, увы, напоминает попытку расплатиться фальшивыми купюрами. Вместо того чтобы развивать уникальную клаустрофобию бункера, сериал вываливается наружу и превращается в типичное «порно выживания», только с лишней порцией мелодрамы. Если бы у сериалов This Is Us и The Last of Us родился внебрачный ребенок, которого в детстве роняли, это был бы он.
Вспомним диспозицию. Мы выяснили, кто убил президента Брэдфорда (ура?), хозяйка бункера Синатра (Джулианна Николсон) впала в кому (удобно для сценаристов, скучно для зрителя), а герой Брауна, Ксавьер, отправился в постапокалиптическое турне искать жену Тери. Оказывается, снаружи не так уж и плохо — радиация выветрилась, травка зеленеет, зомби нет, только люди злые.
Премьера сезона, эпизод «Грейсленд», знакомит нас с новыми лицами, которые три года обживали руины цивилизации. Главная скрипка тут у Энни Клэй в исполнении Шейлин Вудли. Вудли, видимо, соскучилась по временам «Дивергента» и снова с упоением играет выживальщицу. Её героиня прошла путь от травмированной студентки-медика до экскурсовода в поместье Элвиса Пресли. Да-да, подвал короля рок-н-ролла оказался отличным местом, чтобы пересидеть конец света. Символично, не правда ли?
Идиллию Энни, разумеется, нарушают дважды. Сначала — группа мародеров во главе с красавчиком Линком (Томас Доэрти), с которым у нее случается мимолетная искра. Эти ребята вроде бы джентльмены удачи, но их нездоровый интерес к слухам о «чудо-бункере» в Колорадо намекает: ждите беды. А потом на порог буквально падает наш старый знакомый Ксавьер, переживший авиакатастрофу, но не потерявший надежды найти супругу.
Первую половину сезона Энни фактически тащит на себе роль проводника Ксавьера по этому дивному новому (разрушенному) миру. Пепел осел, люди сбиваются в стаи, но, как и в любом другом шоу про конец света, которое вы видели за последние двадцать лет, всё сводится к коррупции, насилию и борьбе за банку тушенки. И чем больше эти грязные и голодные «аутсайдеры» узнают о сытом рае в бункере, тем больше в их глазах читается классовая ненависть.
И вот тут кроется главная проблема. Расширяя географию, *Paradise* теряет свою изюминку. Ксавьер бродит где-то там, далеко от интриг внутри убежища, которые и делали шоу уникальным на фоне Fallout или Silo. В бункере была политика, была попытка сохранить фасад нормальности, пока мир летит в тартарары. Браун, надо отдать ему должное, играет свою партию с утомленным величием шекспировского короля, даже когда сценарий кидает его из одной нелепой ситуации в другую, как шарик в пинболе.
Второй сезон наглядно показывает: снаружи всё, в общем-то, нормально. Ну, ресурсов маловато, но жить можно. Это обесценивает отчаянные попытки Синатры и компании сохранить иллюзию внутри бункера. А персонажи, оставшиеся «под землей», получают преступно мало экранного времени, превращаясь в мебель.
А тут еще и «фогельманизмы» начинают работать против шоу. Бесконечные флешбэки о том, кто и как готовился к катастрофе, начинают утомлять. Этот трюк повторяется так часто, что хочется крикнуть в экран: «Мы поняли, у них было прошлое, давайте двигаться дальше!» Я уж молчу про отношение к женским персонажам, которых тут либо мучают, либо убивают ради мотивации мужчин или реализации клише «мама-воин».
Как человеку, который искренне наслаждался высокой концентрацией глупости первого сезона, мне грустно это признавать: перед нами другое шоу. Раздражающие элементы остались (серьезно, вы заканчиваете кульминационную сцену у ворот бункера пафосным кавером на The Final Countdown? Это что, караоке-бар в аду?), а вот новые герои недостаточно интересны, чтобы компенсировать потерю старой атмосферы. Апокалипсис в этот раз получился каким-то уж слишком медленным и предсказуемым. Верните меня в бункер, там хотя бы было весело.
