Господа эстеты, поправьте монокли! 24 февраля в мире «высокого» кино случилось событие, от которого у консервативных хранителей пленки наверняка дрогнула рука, наливающая коллекционный виски. В Criterion Collection — этот кинематографический Лувр, где каждый кадр обычно пахнет вечностью и экзистенциальной тоской, — с двух ног ворвался стриминговый гигант Netflix. И привел с собой компанию, которую, казалось бы, сложно представить за одним столом с Бергманом.
Давайте честно: попадание в Criterion — это как посвящение в рыцари, только вместо меча вас касаются лазерным диском. И вот, заветную букву «C» на обложке получили два проекта, которые, по мнению компании, оставили в индустрии след глубже, чем ботинки Годзиллы. Первый лот — драма Frankenstein от нашего любимого мексиканского сказочника Гильермо дель Торо. Того самого бородатого добряка, который любит монстров больше, чем людей, и держит дома коллекцию заспиртованных уродцев (серьезно, вы видели его «Блик Хаус»?).
С Гильермо всё понятно: девять номинаций на «Оскар» и восторженные всхлипы критиков — это входной билет в вечность. Дель Торо снял кино, которое выглядит так, будто его создавали не для стриминга, а для показа в музее Прадо. Но вот второй участник банкета заставляет улыбнуться во все тридцать два. Речь о мультфильме K-Pop: Demon Hunters. Да-да, вы не ослышались! Анимационный блокбастер, ставший самым популярным фильмом в истории Netflix, обладатель «Золотого глобуса» и «Грэмми», теперь соседствует на полке с работами Андрея Тарковского и Акиры Куросавы.
Представьте себе эту сюрреалистичную картину: суровые самураи Куросавы и меланхоличные герои «Сталкера» косятся на ярких кей-поп айдолов, изгоняющих демонов под биты, которые рвут чарты. И знаете что? Это прекрасно! Criterion больше не пахнет пылью и нафталином. В будущем нам обещают расширенные версии с комментариями создателей — жду не дождусь, когда дель Торо расскажет, как он сшивал сюжетные линии, а создатели «Охотниц» объяснят феномен корейской волны на языке высокого искусства.
Коллекция, где теперь уживаются «Анора», «Анатомия падения» и анимационные поп-звезды, доказывает: кино не обязано быть скучным, чтобы стать великим. Оно должно быть живым. И, кажется, пациент скорее жив, чем мертв — Франкенштейн бы подтвердил! ♂️
