Давайте будем честны, друзья: даже самые восторженные рецензии критиков не способны реанимировать кассовый труп, если зритель решил, что зомби вышли из моды ещё во времена, когда мы носили джинсы с низкой посадкой. История с сиквелом культовой франшизы — отличный тому пример, и пахнет она, увы, не попкорном, а финансовым провалом.
Крах надежд и бухгалтерии
Вторая часть новой саги, получившая поэтичное название The Bone Temple (она же «Храм костей», если вам угодно), вышла на экраны месяц назад и… с треском провалилась. Картина, снятая талантливой Нией ДаКостой — той самой, что когда-то заставила нас поверить в новый Candyman, — собрала по миру жалкие 57 миллионов долларов. И это при бюджете в 63 миллиона! Математика тут беспощадна: фильм не просто не заработал, он даже не отбил затраты на кофе для съемочной группы.
Для сравнения: прошлогодний старт трилогии — 28 Years Later от патриарха британского кино Дэнни Бойла — принес 150 миллионов. Тогда продюсеры морщили носы и называли это «разочарованием». О, знали бы они тогда, что такое настоящее разочарование! Как говорится, всё познается в сравнении, особенно когда речь идет об упущенной прибыли.
С корабля на… стриминг
Ситуация настолько аховая, что студия решилась на шаг отчаяния. Спустя всего 30 дней после премьеры The Bone Temple вышвырнули на PVOD (премиальный видео-по-запросу). Это современный эквивалент ссылки в Сибирь для фильмов, которые не смогли постоять за себя в кинотеатральном прокате. Помогло ли это? Едва ли. Лента всё еще болтается ниже точки безубыточности, как зомби, застрявший в заборе.
Sony нажимает на тормоза
А теперь самое интересное — закулисные интриги. Финал трилогии, который Sony с помпой анонсировала еще в декабре, теперь под большим вопросом. Инсайдеры из World of Reel шепчут, что боссы студии не спешат запускать камеры. Сценарий лежит на столе, пылится, а продюсеры, вероятно, пьют валерьянку и ждут «подходящих условий». Что это значит? Скорее всего, они ждут чуда. Или пока кто-то другой возьмет на себя риски.
Битва титанов: Бойл против Netflix
И тут на сцену выходит красный гигант стриминга. Netflix, как хищник, почуявший запах крови, уже кружит вокруг проекта, предлагая выкупить права. Для них это лакомый кусок контента, для студии — способ избежать позора в прокате. Но есть один нюанс, и зовут его Дэнни Бойл.
Бойл — человек, который подарил нам оригинальный фильм и открыл миру Киллиана Мерфи (кстати, вы знали, что Мерфи когда-то был рок-музыкантом и чуть не подписал контракт с лейблом, прежде чем стать любимчиком Нолана?). Так вот, Дэнни категорически против малых экранов. Он настаивает: финал истории, в котором должен вернуться сам Киллиан Мерфи, обязан греметь в кинотеатрах. И его можно понять — смотреть на страдания Мерфи с его оскароносными скулами на экране смартфона — это, простите, моветон.
Что в итоге?
Судьба финала 28 Years Later сейчас туманнее, чем Лондон после апокалипсиса. У нас есть:
- Sony, которая боится потерять еще больше денег и включила режим «тише едешь — целее будешь».
- Netflix, готовый приютить сироту за умеренную плату.
- Дэнни Бойл, сражающийся за магию кинотеатра и коллективный опыт просмотра (и, вероятно, за свой гонорар с проката).
- Киллиан Мерфи, чье участие — единственный козырь, способный вернуть зрителей в залы.
Увидим ли мы развязку на большом экране или будем лениво переключать вкладки браузера дома? Время покажет. А пока остается только пересматривать классику и иронично улыбаться, глядя на то, как зомби-жанр пытается не съесть сам себя.
