Привет, мои дорогие синефилы и любители похрустеть попкорном под чужие моральные терзания! С вами снова я, и сегодня мы будем препарировать свеженькое блюдо от студии A24, которое обещало быть острым, как васаби, но на вкус оказалось… скажем так, диетическим. Речь пойдет о ленте How To Make A Killing («Как сорвать куш» или, если угодно, «Убийственный бизнес»).
Знаете, есть такие фильмы, которые как дальние родственники на свадьбе: вроде бы нарядно одеты, вроде бы говорят правильные тосты, но через полчаса ты уже ищешь глазами выход. Вот и новая работа Джона Паттона Форда вызывает схожие чувства. Казалось бы, ингредиенты — пальчики оближешь: Глен Пауэлл (да-да, тот самый парень с улыбкой на миллион долларов из Top Gun: Maverick), нуарная эстетика и вечная тема «богатые тоже плачут… кровавыми слезами».
О чем вообще сыр-бор?
Сюжет стартует с конца, что само по себе уже такой бородатый клише, что ему впору выдавать пенсионное удостоверение. Наш герой Бекетт Редфеллоу (Пауэлл) сидит в камере смертников и с буддийским спокойствием исповедуется священнику. Оказывается, этот трудолюбивый парень решил, что работать «на дядю» — это для слабаков. Гораздо эффективнее — вырезать под корень всю ветку своего генеалогического древа, чтобы добраться до жирного наследства.
Если вам показалось, что где-то вы это уже видели, то снимаю шляпу перед вашей эрудицией. Да, это неприкрытый оммаж (или, будем честны, калька) с британской классики Kind Hearts And Coronets 1949 года. Но там, где англичане брали тонким юмором и элегантностью, Форд пытается взять цинизмом. Получается, увы, пресновато.
Нью-Йорк в Южной Африке и картонные злодеи
Фильм изо всех сил пытается играть в нуар. Оператор Тодд Банхазл нагоняет теней, композитор Эмиль Моссери выдает элегантные пассажи, но есть нюанс. Действие происходит в Нью-Йорке, а снимали всё в Южной Африке. И эта подмена чувствуется, как фальшивая нота в оперной арии. Город выглядит декорацией, в которой наш герой Бекетт с завистью наблюдает за жизнью своих богатых родственничков.
Кстати, о родственниках. Режиссер так хотел, чтобы мы их ненавидели, что превратил персонажей в карикатуры. Тофер Грейс играет заносчивого пастора мегацеркви, Зак Вудс — бездарного художника. Они настолько плоские и «обязанные быть смешными», что когда Бекетт отправляет их на тот свет, ты не испытываешь ни злорадства, ни ужаса. Просто ставишь галочку в блокноте: «Ага, минус один».
Глен, за что?!
А теперь о главном разочаровании. Глен Пауэлл. Мы же знаем, что этот парень умеет быть многослойным! Вспомните прошлогодний Hit Man — там была и ирония, и нерв. Здесь же его Бекетт плоский, как шутки на корпоративе бухгалтеров. Он убивает, втирается в доверие к доброму дядюшке Уоррену (Билл Кэмп), крутит роман с простой учительницей (Джессика Хенвик), но за всем этим нет никакой внутренней борьбы. Сценарий пытается убедить нас, что это сатира на капитализм, мол, «хочешь жить — умей вертеться (и убивать)», но выглядит это как бунт школьника, которому не купили новый айфон.
Femme Fatale или пародия?
Отдельный поклон Маргарет Куэлли. Она играет Джулию — ту самую роковую женщину из прошлого героя. Куэлли старательно дает «дымчатый взгляд» и излучает секс-аппил, но её героиня прописана так слабо, что превращается в непреднамеренную пародию на жанр. Когда она начинает шантажировать Бекетта, хочется не затаить дыхание, а хихикнуть и предложить ей печеньку.
Вердикт: красиво, но пусто
Джон Паттон Форд, блеснувший дебютом Emily The Criminal, в этот раз споткнулся о собственные амбиции. How To Make A Killing — это как красивая подарочная коробка, внутри которой лежит… пустота. Фильм пытается быть дерзким, циничным и стильным, но остается лишь набором красивых картинок и упущенных возможностей.
Стоит ли смотреть? Если вы фанат скул Глена Пауэлла или просто хотите убить (простите за каламбур) пару часов — можно. Но не ждите откровений. Это кино не «сделает убийство» в прокате, и уж точно не украдет ваше сердце.
Смотрите хорошее кино, друзья, и не забывайте: наследство — это, конечно, хорошо, но свобода (и совесть) все-таки дороже!
