Господа, если вы думали, что сюрреализм умер вместе с Дали, то современный Голливуд спешит вас разубедить. Сюжет, достойный пера Кафки, развернулся на днях в наших любимых «холмах». Главные герои этой трагикомедии — люди с безупречным вкусом: режиссер Пол Томас Андерсон (человек, который, кажется, снимает шедевры даже во сне) и его верный музыкальный оруженосец Джонни Гринвуд. Да-да, тот самый, что обычно прячется за челкой в Radiohead, извлекая из гитары звуки, способные вызвать экзистенциальный кризис.
Так вот, этот блистательный дуэт внезапно обнаружил себя в одной лодке с… Меланией Трамп. Ну, или почти.
В чем, собственно, сыр-бор?
Выяснилось, что студия Universal Pictures, обладающая, видимо, широкой душой и короткой памятью, лицензировала музыку Гринвуда для документального фильма Melania. Речь идет о композиции «Barbara Rose», написанной для эстетской, душной и бесконечно прекрасной драмы Phantom Thread (Призрачная нить). Представьте себе этот оксюморон: утонченная история о лондонском кутюрье 50-х, который зашивает секреты в подкладки пальто, и документалка о бывшей первой леди США. Сочетание, прямо скажем, как устрицы с кетчупом.
Андерсон и Гринвуд, узнав об этом, мягко говоря, удивились. В официальном заявлении дуэт с британской вежливостью (читай: ледяной яростью) отметил: «Нам стало известно, что фрагмент музыки из Phantom Thread был использован в документальном фильме Melania». Самое смешное в этой бюрократической кадрили то, что Гринвуд формально не владеет авторскими правами на саундтрек. Но! В его контракте был пункт — маленький, но гордый, — обязывающий студию консультироваться с ним перед любым использованием музыки третьими лицами.
Universal, видимо, решили, что Джонни слишком занят переизобретением музыкальной гармонии, чтобы отвечать на звонки, и просто проигнорировали этот пункт. Ошибка новичка! Никогда не злите людей, которые умеют писать музыку, от которой мурашки бегут даже у статуй.
А что там с самим фильмом?
О, это отдельная песня. Документалку снял Бретт Рэтнер — фигура в Голливуде, скажем так, неоднозначная. Картина, повествующая о 20 днях перед инаугурацией 2025 года (да, мы уже заглядываем в будущее), обошлась студии в какие-то жалкие 75 миллионов долларов. За эти деньги можно было бы снять три инди-шедевра или купить небольшой остров в Тихом океане. Но вместо триумфа — скромные сборы и скандал с правами.
Музыкальное оформление ленты вообще напоминает плейлист подвыпившего диджея на сельской дискотеке. Там смешались, как у классика, кони и люди: The Rolling Stones с их «Gimme Shelter», Майкл Джексон с «Billie Jean», Tears for Fears и даже «Болеро» Равеля. И вот посреди этого винегрета вдруг всплывает меланхоличный Гринвуд. Чувствуете диссонанс? ️♂️
Итог закономерен: Андерсон и Гринвуд потребовали вырезать их музыку из фильма. Universal пока хранит молчание, вероятно, судорожно перечитывая контракты и ища номер телефона хорошего адвоката. А мы с вами запасаемся попкорном — битва титанов высокого искусства против корпоративной машины обещает быть интереснее самого фильма.
