Представьте себе: на дворе 1993 год, окраины Лагоса плавятся под солнцем, а в воздухе висит такое напряжение, что его можно резать ножом (или мачете, если уж мы погружаемся в контекст). И вот, посреди этого хаоса появляется Фоларин — замученный жизнью отец, которого играет великолепный Соуп Дирису. Да-да, тот самый Дирису, который в Gangs of London крошил врагов в капусту с грацией балетного танцора. Здесь же он сменил кастет на экзистенциальную тоску и внезапно решает: «А не взять ли мне своих скучающих сыновей в безумный трип в центр города?»
Официальная версия для детей — папе нужно забрать зарплату. Реальная причина? О, она куда эпичнее. Фоларин хочет, чтобы его отпрыски оказались в эпицентре истории, когда (и если) Мошуд Абиола — надежда нации — победит военную хунту и вернет в Нигерию демократию. Амбициозно? Безусловно. Безопасно? Ну, примерно как жонглировать гранатами.
Вся соль в том, что наш герой — классический «отсутствующий отец», который годами вешал семье лапшу на уши про тяжелую работу на далекой фабрике. Спойлер: никакой фабрики нет. Фоларин — политический лоббист Абиолы. И этот дебют Акинолы Дэвиса-младшего бьет прямо в сердце именно этим конфликтом: мужчина отчаянно хочет, чтобы его дети увидели плоды его трудов, поняв, что он не просто пропадал где-то, а спасал страну. Это как если бы Бэтмен пытался объяснить своим детям, почему он пропустил школьный утренник, не снимая маски.
Почему Соуп Дирису заслуживает всех наград мира (и вашего внимания)
Честно говоря, всю эту колонку можно было бы посвятить дифирамбам Дирису. Он здесь — как оголенный нерв. Ему приходится менять маски быстрее, чем инстаграм-блогер меняет фильтры. Сначала он — суровый патриарх, который хочет, чтобы сыновья (сыгранные Чибуике и Годвином Эгбо с такой естественностью, что хочется проверить их свидетельства о рождении) поняли жизнь, но не слишком сильно. Потом он — отчаявшийся работяга, выбивающий деньги. А через секунду — уже скользкий тип по кличке «Капо», сующий купюры нужным людям.
Но настоящий катарсис случается на пляже. Сцена диалога отца с сыновьями — это мастер-класс по актерскому мастерству. Дирису транслирует такую нежность пополам с праведным гневом, что у зрителя ком в горле встает. Он пытается привить детям гордость за нацию, но… И тут в кадр врывается сюрреализм. Разговор прерывает банда мародеров, которые с энтузиазмом мясников отрубают куски от туши выброшенного на берег кита. Метафора? Ещё какая! Жизнь, смерть, политика и абсурд в одном флаконе.
Режиссура Дэвиса-младшего — это отдельный вид искусства. Он не просто снимает кино, он погружает нас в этот пороховой погреб, которым был Лагос в те дни. Да, сюжет иногда держится на странных совпадениях, а финал оставляет больше вопросов, чем ответов (видимо, режиссер решил поиграть в загадочность и немного переборщил с недосказанностью). Но давайте честно: разве жизнь сама по себе не состоит из странных совпадений? Это чертовски хорошая картина — умная, теплая и, несмотря на мрачный контекст, удивительно живая. Смотреть обязательно, хотя бы ради того, чтобы увидеть, как «бандит из Лондона» превращается в самого трогательного отца года.
