Знаете, друзья мои, бывают дни, когда кинематограф решает, что просто развлекать нас — это слишком скучно, и начинает играть в постмодернистские пятнашки. Именно так ощущается новый опус Алекса Кокса — сценариста, режиссера и вечного панк-рокера от мира кино. На этот раз он замахнулся на святое (наше, родное!) и адаптировал роман Николая Васильевича Гоголя. Да-да, вы не ослышались. Встречайте Dead Souls — манерный вестерн, где Чичиков сменил бричку на лошадь, а российскую глубинку — на пыльную Аризону.
Сюжет, написанный в соавторстве с Джанни Гарко (человеком, который явно знает толк в спагетти-вестернах), вращается вокруг загадочного господина Стриндлера. Играет его сам Кокс, и, поверьте, видеть создателя культового Repo Man в седле — это отдельный вид эстетического удовольствия. Стриндлер, человек без определенного рода занятий в последнее время, вваливается в приграничный городок с просьбой, от которой у любого нормального шерифа дернулся бы глаз: он хочет купить имена, даты рождения и родные города мертвых мексиканцев. Зачем ему этот некрополис на бумаге? Никто не знает, но интрига закручивается туже, чем лассо на родео.
В этом странном квесте Стриндлеру помогает (или мешает?) Бораччо, которого играет Зандер Шлосс — старый соратник Кокса, выглядящий так, будто он только что вышел из тура с группой The Clash. Вместе они совершают вояж по местным тузам: от мэра Эйвери (Эрик Шумахер) до начальника шахты Осо (Тед Фалаган). И каждый раз Стриндлер, как заправский плут, выдумывает новую причину, зачем ему сдались эти списки. Вся эта таинственность доводит до белого каления Малыша (Шейн Херндон), который, недолго думая, вызывает нашего пожилого авантюриста на дуэль. Переживет ли Стриндлер перестрелку или его погубит собственная хитрость? Вопрос, конечно, риторический.
Юмор в Dead Souls — это блюдо для гурманов. Если вы знакомы с творчеством Кокса, вы почувствуете себя как дома, надев старые удобные тапочки. Но работает ли этот абсурд в связке с детективом? О, еще как! Сцена, где Стриндлер седлает лошадь задом наперед, могла бы показаться банальной шуткой из сборника «100 анекдотов про ковбоев», но здесь она обрастает такими слоями иронии, что вы смеетесь не над ситуацией, а над самим жанром. Фильм умудряется жонглировать двумя-тремя панчлайнами одновременно, так что даже тяжеловесность повествования не мешает ему оставаться чертовски забавным.
И самое прекрасное — никакой драматической иронии. Мы, зрители, в таком же неведении, как и ошарашенные жители городка. Стриндлер постоянно переизобретает себя, и к тому моменту, когда на экране начинается музыкальный номер (да, я не шучу, там поют!), вы либо влюбитесь в это безумие окончательно, либо выключите экран. Но если останетесь — получите билет на аттракцион невиданной щедрости.
Конечно, тема Dead Souls считывается на раз-два. Это не просто экранизация; это остросоциальный комментарий о статусе иммигрантов и их труде. Использование «мертвых душ» добавляет происходящему философский слой: как мы помним людей и какую роль играют жизнь и смерть в наследии человека. Зная левые взгляды Кокса, никто не удивится его позиции, но удовольствие здесь не в морализаторстве, а в том диком, оригинальном способе, которым эти идеи поданы. Кокс играет своего героя со смесью растерянности и бульдожьей хватки, а Амария Дионн в роли Роуз добавляет в этот коктейль из абсурда и пыли необходимую нотку душевности.
Dead Souls — кино манерное, местами даже слишком. Это может отпугнуть зрителя, привыкшего к стерильным блокбастерам. Но здесь есть острый ум, отличная актерская химия и харизматичный Кокс, который даже в свои годы остается загадкой. Если вы любите вестерны с «придурью» или просто скучаете по авторскому кино, которое не боится быть странным — смело смотрите. А вот тем, кто не хочет напрягать извилины, лучше пройти мимо — здесь подают пищу для ума, причем весьма острую.
