Кевин Костнер и его ковбойская правда: почему перестрелка в фильме 2003 года до сих пор заставляет нас вздрагивать
Давайте начистоту: у Кевина Костнера в фильмографии столько же шедевров, сколько и откровенно странных решений (вспомним хотя бы тот случай с жабрами в «Водном мире», прости господи). Но есть одна аксиома, с которой не поспорит даже самый язвительный критик: этот парень чертовски хорош в седле. Костнер клепает вестерны с упорством маньяка по одной простой причине — ему физически неуютно в городе. Костюмы жмут, небоскребы давя, а вот пыльный плащ и верный кольт — это, знаете ли, его вторая кожа.
И слава богу! Потому что если бы Кевин не питал этой иррациональной страсти к «лошадиным операм», он бы никогда не снял и не сыграл главную роль в ленте «Открытый простор» (Open Range). А не случись этого, мы бы с вами остались без одной из самых роскошных, грязных и честных перестрелок в истории кино. Серьезно, это вам не балет Джона Ву с голубями.
Когда старое доброе насилие стучится в дверь
Сюжет там, конечно, классический, как рецепт бабушкиного пирога. Костнер играет завязавшего стрелка (ну разумеется, кто бы сомневался), которого жизнь, эта злодейка, вынуждает расчехлить оружие, чтобы свергнуть коррумпированного скотовода. В напарниках у него не кто иной, как Роберт Дювалл — человек, чье лицо само по себе является национальным достоянием Америки, а харизма пробивает экран даже на старом кинескопе.
И вот, заручившись поддержкой героя Дювалла по кличке Босс, наш Кевин заявляется в город злодея и устраивает там такой свинцовый дождь, что становится жарко даже зрителю с попкорном. Это не просто «пиф-паф», друзья мои, это хореография хаоса. Одному негодяю пуля прилетает ровно промеж глаз — бац, и темнота. Другого буквально выносит на середину улицы выстрелом сквозь стену! Город разлетается в щепки: окна, стены, чья-то частная собственность — всё превращается в труху. А когда к веселью подключаются местные жители, начинается настоящий ад. 🤠
Почему это работает (спойлер: дело не только в пулях)
Конечно, весь этот фейерверк насилия смотрится так мощно не просто из-за спецэффектов. «Открытый простор» (Open Range) — кино хитрое. Костнер, как режиссер, никуда не спешит. Он маринует нас в истории, заставляет полюбить этих суровых мужчин, проникнуться жаждой мщения. Это долгая прелюдия, зато какой финал! Мы ждем развязки, как глотка воды в пустыне, и когда первый ствол начинает говорить, катарсис накрывает с головой.
Но вот что интересно: старина Кевин не хотел делать просто «крутой экшен» для услады глаз. Нет-нет, у него была цель поамбициознее. Он хотел, чтобы вы вжались в кресло от ужаса.
Громко, страшно и никакой романтики
В интервью великому и ужасному Роджеру Эберту (мир его праху, вот уж кто понимал в кино) Костнер высказался предельно ясно. Он хотел показать разрушительную природу насилия, а не голливудский аттракцион.
«Я знал, что мне предстоит перестрелка. Это обязательная программа, и я был рад это сделать. Но я считаю, что оружие в кино должно быть громким и пугающим», — говорил он. — «Лучшее послание против оружия — это показать результат после выстрела. Это не просто раненые люди. Это покалеченные животные, разрушенные здания и шрамы на всю жизнь».
И он прав, черт возьми! В реальной жизни после перестрелки не титры идут, а приезжают люди, которым приходится отскребать последствия с мостовой. Это вызывает тошноту, а не восторг. Это не гламурно, не красиво, и «Открытый простор» (Open Range) доносит эту мысль с прямолинейностью удара приклада в челюсть. Так что, если вы вдруг пропустили этот шедевр 2003 года — бегом пересматривать. Только уберите детей от экранов, там всё по-взрослому.
