Ну что, дорогие мои синефилы и просто сочувствующие, давайте начистоту. Брэдли Купер — этот голубоглазый любимец Америки — явно что-то задумал. Сначала он заставил нас рыдать над «Звезда родилась» (A Star Is Born), где Леди Гага смыла макияж, а сам Брэдли пел так, будто всю жизнь провел в кантри-баре, а не на голливудских холмах. Потом был «Маэстро» (Maestro) — монументальный байопик о Бернстайне, ради которого Купер отрастил нос (прости, Господи, за каламбур) и научился дирижировать так, что даже оркестранты поверили. Оба фильма срежиссированы безупречно: размах античной трагедии в сочетании с интимностью кухонного разговора. Казалось бы, сиди, полируй полку для «Оскаров». Но нет! Купер решил, что пора выдохнуть, и выдал нам свой третий режиссерский опус — очаровательный, черт возьми, ромком.
Сценарий этого чуда писали на троих: сам Купер, Уилл Арнетт (да-да, тот самый голос коня БоДжека и вечный фокусник-неудачник из «Задержки в развитии») и Марк Чаппелл. И знаете, откуда растут ноги у этой истории? Из жизни! Вдохновились они кризисом среднего возраста ливерпульского комика Джона Бишопа, о котором тот без стеснения трепался в своих стендапах. Арнетт играет здесь альтер-эго Бишопа — персонажа по имени Алекс Новак. А его жену Тесс играет не кто иная, как божественная Лора Дерн. Представьте себе: муза Дэвида Линча в роли бывшей олимпийской волейболистки! 🏐 К счастью, создатели пожалели наши уши и не заставили актеров имитировать ливерпульский акцент — действие благоразумно перенесли в старый добрый Нью-Йорк.
Фильм, как нерадивый студент на экзамене, не тратит время на прелюдии и сразу бросает нас в гущу событий. Тесс и Алекс, эти двое интеллигентных невротиков, мирно договорились разбежаться. Алекс, как настоящий мужик в кризисе, собирает чемоданы и меняет уютный загородный дом с детьми на квартиру в городе. И вот тут начинается самое вкусное. Он случайно забредает в комедийный клуб (снимали, кстати, в легендарном Comedy Cellar на Манхэттене). И чтобы, внимание, сэкономить на входном билете (о, эта вечная мужская жаба!), записывается на «открытый микрофон». Вместо шуток про тещу он выворачивает наизнанку свою душу, и — вуаля! — сцена затягивает его, как зыбучие пески.
Давайте честно: развод — это грязно, больно и противно. А любовь? Любовь — это бесконечная карусель из недопонимания, несовпадения таймингов и идиотских смсок. Макс Офюльс знал это лучше всех, посмотрите его «Карусель» (La Ronde), если не верите. Сценарий нашего фильма, слава богу, это понимает. Он проницателен, но лишен того цинизма, от которого сводит скулы в современном инди-кино.
Есть там одна сцена — просто песня! 🍪 Тесс и Алекс едут в метро после вечеринки и, словно школьники-хулиганы, съедают на двоих «волшебный» брауни (ну вы поняли, с каким ингредиентом). Купер наполняет этот эпизод такой живой, пьянящей энергией, что хочется самому прыгнуть в этот вагон. Дерн и Арнетт здесь просто великолепны. Никаких лишних слов — только глаза, только эта грустная, смиренная пластика людей, которые понимают: чтобы спасти «мы», нужно сначала разобраться с «я». В итоге они снова сходятся… чтобы начать тайный роман друг с другом! Представляете? Изменять бывшему мужу с ним же самим. Химия между актерами бурлит так, что экран, кажется, сейчас запотеет.
Впрочем, не всё коту масленица. Ближе к финалу сценарий, который до этого твердо стоял на ногах, вдруг спотыкается и комкает концовку. А музыкальный выбор в финале настолько прямолинеен, что хочется спросить: «Серьезно, Брэдли? Ты думаешь, мы не поняли намёк?». Оператор Мэттью Либатик (старый друг Аронофски, на минуточку) и так прекрасно передал эту эквилибристику среднего возраста своей динамичной камерой. Не нужно было разжевывать нам смысл, как младенцам пюре. Мы ведь умные зрители, правда? 😉
