Элла МакКей: Политический невроз, корзинки для младенцев и прощальный поклон легенды 🎬🇺🇸
Если бы Джеймс Л. Брукс вел профиль в LinkedIn для своих персонажей, это была бы самая завистливая лента в мире. У этого режиссера люди не просто ходят на работу — они блистают. Вспомните How Do You Know (2010), где Риз Уизерспун машет битой как олимпийская софтболистка, а Оуэн Уилсон подает мячи за «Вашингтон Нэшоналс». Или Spanglish (2004), где Адам Сэндлер, внезапно не играющий ребенка-переростка, становится «лучшим шеф-поваром Америки». А уж про Джека Николсона и говорить нечего: у Брукса он успел побывать и писателем-мизантропом в As Good As It Gets (1997), и телеведущим в Broadcast News (1987), и даже астронавтом в Terms of Endearment (1983). Послужной список, достойный зависти!
И вот, спустя 15 лет молчания, 85-летний маэстро возвращается с лентой Ella McCay. Эмма Маки (да-да, та самая бунтарка из «Сексуального просвещения», которая так похожа на Марго Робби, что их путают даже собственные агенты) играет Эллу — женщину, брошенную в гламурное пекло высокой политики. Учитывая, с каким оглушительным треском фильм провалился в прокате, это, вероятно, лебединая песня Брукса. Но какая!
На дворе 2008 год. Губернатор неназванного штата (его играет великолепный Альберт Брукс, мастер сарказма с лицом доброго дядюшки) уходит в кабинет к, предположительно, Обаме. Его место занимает Элла — 34-летняя идеалистка, повернутая на реформах. 🏛️
Этот 2008-й в фильме подан как «лучшее время» — так утверждает закадровый голос секретарши Эллы, которую озвучивает Джули Кавнер. Для тех, кто в танке: это голос Мардж Симпсон. И одно только это создает ощущение, что нас сейчас укроют теплым одеялом. Эта ностальгия по временам, когда политика еще не напоминала бои без правил в грязи, жизненно необходима фильму. Элла одержима «мягкими» реформами: корзинки для младенцев, стоматология для фермеров (привет Мишель Обаме и ее школьным обедам!). Она говорит об этом с таким маниакальным энтузиазмом, размахивая руками, что хочется предложить ей ромашковый чай.
Голос Мардж Симпсон может натолкнуть вас на мысль, что Элла — это повзрослевшая Лиза Симпсон. Но нет, друзья мои. Эмма Маки здесь — наследница другой иконы: героини The Mary Tyler Moore Show. То шоу в 70-х совершило революцию, показав, что женщина может быть не только домохозяйкой, но и невротичным профессионалом. Брукс всю карьеру писал именно таких женщин: сильных, но сомневающихся. Вспомните Холли Хантер в Broadcast News, о которой босс сказал: «Она самый умный человек в комнате». И, поверьте, это не был комплимент. 🧠👠
Альберт Брукс, играющий политического наставника Эллы, выдает базу цинизма: «Ты должна заставить тупых людей чувствовать себя менее тупыми». Гениально, не правда ли? Элла, как и многие интеллектуалы (включая самого Обаму в свое время), слишком умна для своего же блага. Фильм удивительно неуклюж, пытаясь смешать розовые очки либерализма 2000-х с суровой реальностью выгорания, с которым столкнулись современные лидеры вроде Джасинды Ардерн или Санны Марин. Быть женщиной в политике — это значит быть под прицелом, даже если ты просто танцуешь на вечеринке или пытаешься спасти мир.
Конечно, Брукс не был бы Бруксом без семейной драмы. Вуди Харрельсон появляется в роли блудного отца Эллы. Вуди, кажется, рожден играть обаятельных негодяев, которые разрушают психику своих детей, широко улыбаясь. Пока Элла пытается управлять штатом, её отец ищет выгоду, брат-агорафоб (Спайк Ферн) боится выйти из квартиры, а муж Райан (Джек Лауден) чувствует себя брошенным щенком. Кстати, о муже: их скандал с использованием служебной квартиры на Капитолийском холме для «супружеских отношений» — это отдельный вид комедийного искусства. 🤭
Брукс — мастер показывать, как время разрушает пары. В Ella McCay он демонстрирует, что конец брака заложен в его начале. Это грустно, но чертовски правдиво. Однако режиссер умеет переключать регистры. От сентиментальности (которую в 2008-м называли «новой искренностью») он легко переходит к ситкомовскому дурачеству. Когда брат Эллы наконец выходит на улицу и бодает вывеску кофейни от избытка чувств, это выглядит так мило и нелепо, что невозможно не улыбнуться.
Ах да, любовный интерес брата играет Айо Эдебири (звезда сериала «Медведь»). Она влетает в этот фильм с энергией, способной запитать небольшую электростанцию, и идеально попадает в фирменные диалоги Брукса. Сцены с ней — лучшие в фильме, и очень жаль, что они где-то на периферии сюжета.
Главная проблема фильма — это нарушенный баланс work-life. Мы почти не видим, как Губернатор МакКей губернаторствует. Брукс увлекся терапией детских травм героини настолько, что забыл показать нам политику. Мы слышим о её идеалах, но видим только семейные разборки. В Broadcast News любовный треугольник был метафорой судьбы журналистики. Здесь же политика — лишь фон для психоанализа. 🛋️
И всё же, несмотря на то, что фильм местами скрипит, как старый паркет, и вызывает легкий «кринж», в нём есть та самая теплая магия Джеймса Л. Брукса. Это кино — как встреча со старым другом, который рассказывает одну и ту же историю, но ты всё равно слушаешь, потому что любишь его голос. Ella McCay пытается вести гражданский диалог в формате, который сегодня кажется архаичным. Зрители проигнорировали его в кинотеатрах, и это обидно. Но, возможно, на стримингах, где люди запоем смотрят The Diplomat или пересматривают The West Wing, Элла найдет свой дом. В конце концов, Брукс сделал для того, чтобы затащить «дух времени» в наши гостиные, больше, чем кто-либо другой. И если это его прощание, то пусть оно будет таким: немного нелепым, но искренним и полным любви к людям. ❤️📺
