Политика конфиденциальности для мертвецов: Когда апокалипсис — это лишь фон для семейной терапии
Налейте себе чашечку крепкого кофе, а лучше — чего-нибудь покрепче ☕. На днях мой взор упал на ленту «В поисках живых» (We Bury the Dead), и, скажу я вам, это было похоже на попытку съесть лимон целиком: кисло, больно, но почему-то не оторваться. Если вы ожидали увидеть, как бравые ребята под саундтрек в стиле AC/DC превращают зомби в фарш, то спешу разочаровать (или обрадовать): здесь всё настолько серьёзно, что даже мертвецы, кажется, встают из могил с экзистенциальным кризисом.
Начинается всё, как в рекламе йогурта: солнечная свадьба, улыбки, главная героиня Ава (наша любимая джедайка Дейзи Ридли) и её муж Митч. Идиллию прерывает монтажная склейка, достойная Хичкока, и вот мы уже в аду. Локация — Тасмания. Причина — классика жанра: военный эксперимент США, который, как водится, пошел не по плану. Видимо, в Пентагоне просто не смотрели «Обитель зла» (Resident Evil) и не знают, что играть с пробирками вредно для здоровья целого континента.
О чем молчат мертвецы?
Ава вступает в ряды собирателей трупов. И тут стоит снять шляпу перед Ридли: актриса, которая годами махала световым мечом в далёкой-далёкой галактике, здесь выдает такой спектр эмоций, что хочется обнять её через экран. Она ищет тело мужа. Но, как выясняется благодаря флэшбекам, их брак был далек от идеала. Там, где должна была быть любовь, цвели обиды и недосказанность. Ирония судьбы: Ава лезет в самое пекло не столько из любви, сколько из чувства вины. Знаете, это чувство, когда забыл выключить утюг, только вместо утюга — нерешенные проблемы с супругом, а вокруг бродят полмиллиона живых трупов.
Режиссер Зак Хилдитч строит повествование методично, словно каменщик, укладывающий кирпичи в стену плача. Неизвестность для героини страшнее любого упыря. Это та самая «драма», которую нам обещали, и она работает.
Эстетика распада и оранжевое небо
Визуал фильма — это отдельный вид искусства, который можно назвать «постапокалиптический шик». Художники явно вдохновлялись кадрами лесных пожаров: небо цвета переспелого апельсина, пепел, падающий как снег на Рождество, и бесконечные пробки из брошенных авто. Атмосфера настолько густая, что её можно резать ножом для стейков. 🌫️
А теперь — бальзам на душу олдскульных фанатов хоррора. Хилдитч отказался от дешёвых компьютерных моделек в пользу старого доброго пластического грима. Зомби здесь — это «крафтовый» продукт: гниющая кожа, пустые глаза, переломанные кости. Выглядит это настолько натуралистично и мерзко, что хочется пойти и помыть руки. Никаких скримеров, только медленно нарастающий ужас, ползущий по спине, как холодная капля пота.
Лёд и пламя: дуэт выживших
Компанию Ридли составляет Брентон Туэйтес, играющий напарника Клэя. Интересный факт: Брентон в свое время успел побывать сыном Уилла Тёрнера в «Пиратах Карибского моря» (Pirates of the Caribbean), так что ему не привыкать иметь дело с проклятыми и полумертвыми. Клэй — прагматик до мозга костей. Если Ава — это надежда и иррациональность, то Клэй — это инструкция по выживанию в твердом переплете.
Их динамика напоминает странный танец: Ава верит, что в монстрах осталось что-то человеческое (ох уж этот гуманизм!), а Клэй просто хочет дожить до ужина. Но именно этот контраст делает их союз живым и трогательным.
Вердикт критика в шляпе
Буду честен: местами фильм буксует, как старый пикап в грязи. Он очевидно пытается играть на поле сериала «Одни из нас» (The Last of Us), где драма важнее укусов. Экшена мало, разговоров много. Но если вы готовы перетерпеть некоторую затянутость ради мощной актерской игры, то оно того стоит.
Вторая половина картины делает резкий сюжетный пируэт, который разделит зрителей на два лагеря: одни назовут это гениальным ходом, другие — сценарным бредом. Но Дейзи Ридли тащит этот фильм на своих хрупких плечах, как Атлант небосвод. Это кино не о монстрах. Это кино о том, как сложно сказать «прощай», даже когда собеседник уже начал разлагаться.
Итог: «В поисках живых» — это умная, мрачная и эстетская драма в обертке хоррора. Если вы ищете бодрое рубилово под попкорн — проходите мимо. Но если вам по душе фильмы, где внешние монстры — лишь метафора внутренней боли, то добро пожаловать в клуб любителей меланхолии. 🎬🍿
